Alupkában elkülönül Voroncov-palota- az egyik leglenyűgözőbb a tengerparton. A palota 20 éven át, 1830 óta épült Novorossia főkormányzójának, M.S. nyári rezidenciájának. Voroncov.

Edward Blore (1789-1879) angol építész, a Buckingham-palota és a Westiminster Abbey egyik szerzője tervezte. A Voroncov-palota elképesztően finoman magába szívta a keleti és a nyugati stílus jegyeit. Az épület déli homlokzatán patkó alakú boltív, kétszintes boltozat, fülkében lótuszt ábrázoló pompás gipszfaragvány.

A fülke freskóján egy felirat látható a Koránból: "És nincs más isten, csak Allah." A Voroncov-palota déli homlokzatának falai mellett oroszlánokat ábrázoló márványszobrok állnak, amelyeket V. Bonanni olasz szobrász műhelyében készítettek. A palota északi része lenyűgözi a 16. századi Angliára jellemző stílus szigorúságát.

A tájkertészeti művészet emlékműve is. 1824-1851-ben Karl Antonovich Kebach német kertész dolgozott a létrehozásán. 1956-ban a kormány döntése alapján múzeumot helyeztek el a palotában.

1990 óta az Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum. Az Alupka Park egyedülálló tavakkal, utakkal és vízesésekkel rendelkezik. A park egy ősi amfiteátrum elve alapján épült, amely a palotától a tengerparti teaházig ereszkedik le. A parknak két szintje van - alsó és felső.

Voroncov-palota - cím és telefon

A Voroncov-palota címe: Krím, Alupka, Palace Highway, 18.

A Voroncov-palotában ügyeletes szervező telefonja (a múzeum nyitvatartási idejével kapcsolatban): +7 978 018 56 74.

Hogyan juthatunk el Alupkában a Voroncov-palotába?

A Voroncov-palotába a jaltai buszpályaudvarról lehet eljutni: 115-ös busz (Jalta - Simeiz), 107-es busz (Jalta - Katsiveli) az "Alupka, buszpályaudvar" megállóig; a 102-es busz (Jalta - Alupka Park) a végállomásig.

A jaltai ruhapiacról (városközpont) a 132-es busszal (Jalta - Alupka) juthatunk el a végállomásig.

Szevasztopolból (központi buszpályaudvar): menetrend szerinti busszal az "Alupka, Pitomnik" megállóig, majd az 1-A számú városi busszal a "Tsentr. Lenin tér”, innen séta le a lépcsőn a palotába.

Vorontsov-palota - a teremtés története

Alupka híres palotája és parkegyütteséről, amely öt épületből áll (fő, könyvtár, étkezde, háztartási és vendégház, egyszintes Shuvalov szárnnyal), a tenger mellett található Teaházból és az egész komplexumot körülvevő parkból.

Ez az együttes a 19. század 20-40-es éveiben, a romantika irodalomra és művészetre gyakorolt ​​erőteljes hatásának időszakában jött létre.

A romantika egy egész korszak a kultúra fejlődésében. Ideológiai előfeltételei Oroszországban az 1812-es honvédő háború és a dekabrista felkelés voltak.

A 19. század elején keletkezett, de az 1820-as években vált népszerűvé. A 30-as évek végén a romantikus irányzatok válnak uralkodóvá. Ennek megfelelően változik a klasszicizmushoz való viszonyulás, amely a romantikusok számára a dogmatizmus, a külső forma, a normativitás megszemélyesítésévé válik, kizárva a szabad kreativitást és fejlődést. Az esztétikai eszmény is megváltozott. A romantikusok a szépséget nem a tisztasággal, az egyszerűséggel és a harmóniával társították, mint a klasszicizmusban, hanem a sokszínűséggel, kontraszttal és dinamizmussal.

A romantika korszakának tehetséges építészei az elmúlt korok stílusainak építészeti elemei felé fordultak, és kreatív újragondolásnak vetették alá őket a modern építkezésben, különös tekintettel a középkor építészetére (gótika, román, mór, indo-muszlim stb.).

A romantika megkülönböztető jegyei az építészetben a festőiség és a kompozíciók aszimmetriája. Az építészeti romantika a klasszicizmussal ellentétben nem nagy középületeket, fenséges városi együtteseket hozott létre, hanem széleskörű alkalmazásra talált a kastély- és parképítésben.

A 19. század 20-as éveitől a déli parton romantikus stílusban épült épületek uralkodtak. Krími hegyek, egzotikus növényzet, a tenger bonyolultan tagolt partokkal és öblökkel, festői sziklák fényes, kifejező hátteret jelentettek a romantikus építészet számára. Itt különösen egyértelműen megnyilvánult az építészeti szerkezet és a környező természet kapcsolata.

A. Demidov, aki 1837-ben a Krím-félszigeten utazott, feljegyzéseiben megjegyezte: „Válakozva látsz egy kis ázsiai stílusú házat, amelynek ablakai függönyökkel vannak lefedve, a csövek minaretnek tűnnek; vagy egy gyönyörű gótikus kastély, vagy egy hangulatos dacha, mint az angol "házak", teljesen elmerülve a zöld és virágok tengerében, vagy egy világos faépület kiterjedt galériákkal.

Sajnos a kérlelhetetlen idő hatására a 19. század 1. felének számos birtoka és épülete eltűnt a krími föld színéről. De a korszak legértékesebb, legérdekesebb műemléke megmaradt - az alupkai Vorontsov-palota, amely ma palotamúzeum.

Elsődleges hangsúlyt helyezve arra épült építészeti stílus századi Anglia a 16. és 17. századi indo-muszlim építészet stílusformáival kombinálva.

A palota nyugati homlokzata nagyon emlékeztet egy középkori vár-erődre. Itt monumentális kerek tornyok fogadják a nézőt, résszerű nyílásablakkal. A magas, szigorú falakat kőfalak koronázzák. A falakat erős támpillérek támasztják alá. A komor középkor benyomását erősíti a Shuvalovsky passzus. Szaggatott vonala számos zárt perspektívával mintha valami rejtélyes dolgot ígérne a nézőnek valahol a sarkon túl.

A tetején áttört híd köti össze a kiszolgáló épületeket a Főétkező épülettel. Ez a léghíd tényleg nagyon romantikus. A palota egész nyugati részéhez hasonlóan Walter Scott vagy más kortárs romantikus írók középkori regényeinek atmoszférájába tud elvinni bennünket.

A Vorontsov-palota melléképületeinek építészete

A széleskörű szolgáltatásokat és cselédlakásokat magában foglaló háztartási udvar egyetlen palotaegyüttes része, anélkül, hogy az együttes építészeti, művészeti és kompozíciós integritását sértené. Építési időszak 1838-1842.

A kiszolgáló épületek a telek északi oldalán, a menza épületével és a Shuvalovsky (vendég) szárnnyal párhuzamosan helyezkednek el. Külön zárt udvart alkotnak vízszintesen megnyúlt, szabálytalan sokszög formájában.

Az udvar elszigeteltsége és elszigeteltsége, a melléképületek építészetének általános jellege a középkori angol kastélyokra emlékeztet majd tornyokkal, keskeny ablakokkal - magas külső falak kiskapusaival.

A homlokzatok dekoratív kialakításának középpontjában a geometriailag egyszerű ajtó- és ablaknyílások tiszta ritmusa áll. Itt a falak texturált feldolgozását „szakadt” kővel alkalmazzák.

A Voroncov alatti gazdasági épületek déli részét funkcionális rendeltetése szerint három részre osztották: központi része három széles ajtónyílású kocsiszínek foglalták el, a jobb oldali - az istálló mellett, a bal szárnyban konyha volt, háztartási helyiségekkel és kamrákkal.

A háztartási udvar északi részén különféle háztartási szolgáltatások is helyet kaptak. Az alsó szinttel kapcsolatban az a feltételezés, hogy annak jobb szárnyában a cselédek étkezője, a bal oldalon pedig egy hatalmas, három nagy boltíves, kapuval nem zárt helyiség (mivel a nyílásokon nincs kapubeépítésre szolgáló helyiség) istállószolgálatot kiszolgáló kovácshely lehetne. A második emeleten a palotaszolgák lakószobái és apartmanjai voltak.

A közműudvar északi épületének parkra néző külső fala lapos támpillérekkel van megerősítve. A fiolaként stilizált kémények különleges festőiséget adnak a falak sziluettjének.

Két kapu vezet az udvarra. A nyugati bejáratnál Kerek torony. Az elülső udvarra néző keleti kaput két téglalap alakú háromszintes torony szegélyezi, amelyek közül az egyik - az Őrszem - zászlórúddal ellátott toronnyal egészül ki. A tornyok arányaiban és formájukban azonosak, a 16. századi angol építészet stílusában készültek. Felső rétegüket magas szaggatott párkány koronázza. A tornyok kapui a főudvart kötik össze a kiszolgáló épületekkel, és egyben alkotják a nyugat felőli „tiszta” udvar építészeti keretét.

A Vorontsov-palota északi homlokzata

Az északi homlokzaton az építészet egy olyan új aspektusa tárul elénk, amely már nem azonos. középkori erődítmény, valamint egy 16. századi vidéki angol palota, melyre a nagy ablaknyílások (öbölre néző ablakok), a magas kémények a jellemzőek, amelyek haszonelvű rendeltetésük mellett nagy dekoratív szerepet töltenek be. A palota fölé magasodó egész karcsú oszlopsor, néhány fantasztikus virág (fleuron) bimbóinak végződéseivel, különleges dekoratív hatást kölcsönöznek a palota főépületének teljes építészeti és dekoratív megjelenésének.

Az építész itt a sima falsíkok és rizalitok, kecses csúcsos tornyok és masszív bástyák-cremalier ritmikus váltakozásával ér el itt nagy kifejezőerőt.

A palotát tekintve a kőfaragó virtuozitását csodáljuk meg, akik ügyesen kivitelezték annak szerkezeti és díszítő részleteit: kőtömböket, faragott oromfalakat, kupolákat. Itt számos, a 16. századi Angliára jellemző építészeti részlet (tornyok, boltívek, kupolák) vázlatosan hasonlít a keleti építészet elemeihez. Ez a romantikus építészet másik jellemzője, amikor egy másik stílust sejtenek.

A palotában játszó keleti építészet elemei legerősebb fejlődésüket a kastély déli homlokzatának építészetében érték el, melyet később ismerünk meg.

A két stílus jelenléte egy épületben itt korántsem mechanikus kombináció volt. Az építész mind a kelethez, mind a gótikához közel álló részleteket talált, bizonyos ritmusban szórta el azokat az egész komplexumban, és így elképesztő stilisztikai egységet ért el.

Tehát az északi homlokzaton a késő angol középkor fenséges és szigorú palotáját látjuk.

A palotaprojekt szerzője a híres építész, Edward Blore (1789-1879), az angol építészet romantikus irányzatának egyik alapítója volt. E. Blore-t Angliában rajzolóként és metszőként, a brit építészettörténeti kiadványok illusztrátoraként ismerik. 1816-1823-ban részt vett az Abbotsford kastély tervezésében és díszítésében W. Scott számára Skóciában. 1820-1850-ben restaurálási munkákat végzett királyi paloták, a Tudor építészet zseniális ismerője volt. Összesen 40 középületet és birtokot, valamint ugyanennyi templomot és kápolnát épített és rekonstruált. Blore a Royal Archaeological Institute egyik alapítója.

Blore terve szerint a palotát William Gunt, szintén angol építész építette. Az építkezés 20 évig tartott, 1828-tól 1848-ig. főleg jobbágymesterek erőivel. Nagyon érdekes, hogy itt dolgoztak Vlagyimir kőfaragók, akik a fehérkőből készült orosz templomok emelésének művészetével, művészien kivitelezett díszítéssel dicsőítették meg magukat.

A fő építőanyag a helyi diabázkő volt, melynek szilárdsága nagyobb, mint a gránité. A kő gyönyörű zöldesszürke színének köszönhetően a palota szervesen illeszkedett a helyi táj színvilágába. Az egész alupkai tájat megkoronázó Ai-Petri-hegy csúcsa valami ősi fantasztikus kastély romjaihoz hasonló körvonalaival csodálatos háttérként szolgált számára.

Hatalmas, formátlan, kézzel megmunkált diabáztömbökből faltömböket vágtak ki, vékony és összetett építészeti részleteket vágtak ki. A Diabase-t gondosan polírozták a belső dekorációhoz.

Száztól ezerig dolgoztak itt különböző időpontokban, köztük Voroncov jobbágyai. Civil munkásként használták őket, fizetést kaptak, amiből illetéket kellett fizetni. Jelenleg a levéltári iratok alapján több mint 300 jobbágy nevét sikerült megállapítani, köztük volt szobrász, bútorasztalos, fa- és kőfaragó, festő, hímző.

E tehetséges kézművesek közül különös figyelmet érdemel a kijevi tartománybeli Moshensky birtokról származó Roman Furtunov szobrász szaktudása. Asztalosok dolgoztak ugyanarról a birtokról Alupkában, sokan 10 évig dolgoztak, a palota belső tereit készítették el, bútorokat készítettek.

Most pedig a palotát építő jobbágyok és polgári kézművesek szakértelmét csodálva tisztelegünk a számos mesterember előtt, akiknek tehetsége a palota főtermeinek nagy ízléssel és tökéletességgel készült díszítésében nyilvánult meg.

Palotát építettek a grófnak, majd M. S. Voroncov hercegnek (1782-1856), a 19. század első felének egyik legnagyobb orosz földbirtokosának. 1823-ban a Novorosszijszk Terület főkormányzójává és Besszarábia régió meghatalmazott kormányzójává nevezték ki.

A 19. század első felében Oroszországban felerősödött az új területek gyarmatosítása. A központi zóna birtokainak túlzsúfoltsága arra kényszerítette a birtokosokat, hogy új földek után nézzenek, hogy a jobbágyok munkáját teljes mértékben ki tudják használni. Abban az időben Novorossia és Krím földjeit különösen nagyra értékelték. Megszerezték és fejlesztették őket, mivel a Fekete-tenger közelsége kedvező feltételeket teremtett a különböző mezőgazdasági termékek exportjához és értékesítéséhez. Ezért Voroncov kinevezését kéri Novorossia főkormányzói posztjára.

Miután 1822-ben először járt a Krím-félszigeten, és látja, milyen óriási gazdagságot rejt ez a gazdag, szinte beépítetlen föld, Voroncov elkezd itt földet szerezni. Massandra, Ai-Danil, Ai-Vasil, Martyan, Gurzuf, Alupka - egymás után Voroncov tulajdonába kerülnek. A 30-as években már körülbelül 2 ezer hektár földje volt. Voroncov igyekszik a lehető legjövedelmezőbben hasznosítani birtokait. A déli parton kiterjedt szőlőültetvényeket hoz létre, az elsők között, akik itt kezdték meg az ipari borkészítést. Alatta fektették le az első pincéket Massandrában. A Krím sztyeppei vidékein fejlődött a juhtenyésztés, Ak-Mechetben ménestelepet alakítottak ki, ezen a vidéken két tóban bányásztak sót.

A Szimferopolt Szevasztopollal és Jaltával összekötő út megépítésének köszönhetően mezőgazdasági termékeket és bort exportáltak Voroncov krími birtokairól, ami kétségtelenül hozzájárult a tulajdonos jövedelmének növekedéséhez. A krími birtokokból Voroncovnak 56 ezer rubel bevétele volt. évben.

Oroszország 16 tartományában 400 ezer hektár földdel és körülbelül 80 ezer jobbágytal rendelkező Voroncov hatalmas bevételekre tett szert. Csak az illetékekből származó bevétel, a krími birtokokat leszámítva, 800 ezer rubelt tett ki bankjegyekben. Az ilyen gazdagság tulajdonosának lehetősége volt fényűző palotákat építeni magának.

Az egykori Voroncov-palota 1921-ben lett múzeummá, miután a Krím felszabadult a Fehér Gárda alól. Ugyanezen év február 20-án V. I. Lenin, aki nagy figyelmet fordított a kulturális építkezésre az országban, táviratot küldött a Krími Forradalmi Bizottság elnökének: „Tegyen határozott intézkedéseket a jaltai palotákban és magánépületekben található művészeti értékek védelmére, amelyek jelenleg az Egészségügyi Népbiztosság szanatóriumaihoz tartoznak. Minden felelősség a tiéd."

A forradalmi bizottság által létrehozott műemlékek és egyéb műalkotások védelmével foglalkozó bizottságok utasításainak eleget téve az államosított birtokok összes művészileg legérdekesebb műalkotását kiválasztották a Krím első szovjet múzeumainak létrehozására.

A Voroncov-palotát államosították, a megmaradt ingatlant más déli parti paloták gyűjteményeivel egészítették ki, majd 1921-ben történelmi és háztartási múzeumot nyitottak itt.

A honvédő háború idején, amikor a Krím-félszigetet a német fasiszták megszállták, a műalkotásokat nem lehetett innen evakuálni, a palota múzeumként működött. Igazgatója Sztyepan Grigorjevics Scsekoldin (1904-2002) volt. A visszavonuláskor a németek fel akarták robbantani a palotát, nagy mennyiségű robbanóanyagot készítettek elő. A robbanást azonban nem tudták végrehajtani, ezt a múzeum dolgozói akadályozták meg. 1944 áprilisában a szovjet csapatok gyors offenzívája felszabadította a Krímet.

1945 februárjában, a krími konferencia idején az Alupka-palotát a W. Churchill vezette brit delegáció kapta. A következő évtizedben volt egy Állami Dacha, amelyet a dokumentumok „3. számú különleges objektumként” emlegetnek.

A palotát 1956-ban nyitották meg újra a látogatók előtt. Jelenleg építészeti és művészeti múzeumként működik. A központi és étkező épületben található, ahol a palota fő helyiségei találhatók. A Vendégház és a Shuvalov Wing helyiségeiben a múzeum-rezervátum alapjaiból különféle kiállításokat állítanak ki, köztük a Voroncov Családi Galériát, amely e híres család számos képviselőjének portréit mutatja be.

A Voroncov-palota egyik fő jellegzetessége a 16. századi angol építészet (tudor stílus) és a keleti, indo-muszlim XVI. századi építészet ötvözete. Ráadásul ezeknek a stílusoknak a kombinációja olyan ügyesen, olyan művészi ízléssel történik, hogy az eredmény egy új művészi kép, harmonikus, integrált, romantikus stílusban kivitelezve.

A kastély romantikus építészetéről, külsejéről szólva megjegyeztük, hogy fő stilisztikai motívuma a 16. századi angol építészet felé való orientáció. Ugyanezt jegyezhetjük meg a belső terek jellemzésekor is, pl. belső terek, melyek dekoratív kialakításában a 16. századi angliai palotabelsők nagy hatása is kihat.

A 16. században az angol palotákban a belső tereket faragott fa díszítéssel fejezték be. Innen a front office - tölgy profilozott panelek; nagy mennyiségű fát használtak fel az öböl ablakának díszítésére. A 16. században jelentek meg az angol építészetben a kiugró ablakok, amelyek túlnyúlnak a falon, növelve a helyiség megvilágítását és területét.

Négy szimmetrikusan elhelyezett tölgyfa ajtó erősíti a fa benyomását; az egyik ajtó tisztán dekoratív. A 16. századi Angliára jellemző dekorációs részletek a palota valamennyi termében (kisebb-nagyobb mértékben) összefonódnak a 16. század 2. negyedének, az utánzás divatossá válásának idején jellemző díszítőelemekkel. Itt a mennyezet díszítésére használják, ahol az alabástrom formázás és színezés a fát utánozza.

Az angol enteriőr jellegzetes részlete a kandallók. Anglia nyirkos klímájában a kandalló nemcsak meleg, hanem erőteljes ventilátor is. A palota minden előszobájában kandallót fogunk látni, és mindegyikben a dekorációnak megvan a maga sajátossága, kombinálva a terem általános díszítésével. Itt egy szürkésbarna árnyalatú mészkő márvány kandalló passzol a fa és a tapéta tónusához, amely nem maradt meg, és újakra cserélték. Színezésük és rajzuk teljesen megfelel a régi mintáknak.

Az irodában főleg a 19. század 1. negyedének angol munkáiból készült bútorok találhatók, különböző fafajtákból. Gazdag felületei: fémbetét, dús fafaragás, ügyes polírozás fokozza ennek a helyiségnek az ünnepélyességét és pompáját.

A szoba berendezése a 16. század 30-as, 40-es éveinek előszobáira jellemző. Nemcsak a korszakot jellemzi, hanem minden egyes tétel nagy művészi értékű. Külön érdekesség a francia kézművesek által Boulle stílusban készített ébenfa szekrényes könyvespolc (Charles Boulle /1642-1732/ a XVII-XVIII. század fordulóján dolgozott). A művészi bútorok alkotójának nevezhető. Ügyesen elsajátítva a díszlettechnikát, alkalmazott bronz, elefántcsont, gyöngyház, teknősbútorok díszítésével, nagy színgazdagságot ért el és megalkotta saját stílusát a "Boule"-t.

A szekrény bútorkészlet: kerek asztal, diófa székek és fotelek, melyeket a 19. század 1. negyedének angol mesterei készítettek, a fa fémberakásának ügyességével, a fa szépségének megmutatásával hívja fel magára a figyelmet.

Az előszobákban gyakran kaptak helyet a korszakot élénken jellemező portrék. Az irodában elhelyezett emberek képeit tekintve bátran kijelenthetjük, hogy megérintette őket az 1812-es háború lehelete. A patriotizmus növekvő eszméi az orosz társadalomban arra késztették a művészeket, hogy megkeressék és megtalálják az emberben azokat a vonásokat, amelyek az "állampolgári kötelességtudat" fogalmához kapcsolódnak. Az 1812-es katonai képtár téli palota. Az angol művész, George Doe (1781-1829) évekig dolgozott a megalkotásán asszisztenseivel, Golikeval és Poljakovval. Fjodor Petrovics Uvarov (1770-1824), Lev Alekszandrovics Nariskin (1781-1829), Alekszandr Hristoforovics Benkendorf, az orosz-francia hadjárat résztvevője által itt bemutatott portrék a galéria alkotásainak szerzői megismétlései. Éles fejfordulás, tüzes szín az egyenruhákban, viharos ég a háttérben Dow munkásságára jellemző technikák. Romantikus színezést adnak a festménynek.

Az Alupka-palota első tulajdonosának, MS Voroncov grófnak (1782-1856) az ünnepélyes portréját is ugyanebben a képi szellemben oldották meg.

Amikor 1821-ben az angol Thomas Lawrence portrét kezdett festeni, amely később híressé vált, Mihail Szemenovics Voroncov a glóriájában volt. katonai dicsőség, amely megmutatja a parancsnok személyes bátorságát és kiemelkedő képességeit a Borodino, Krasnoye, Kraon csatákban. 1848-ban a Voroncov család parancsára Louise Desseme az eredetihez méltó másolatot készített. A Lawrence ecsetet, gyöngyházszürke és fekete tónusait sikeresen utánzó művésznek sikerült megőriznie az eredetire jellemző romantikus pátoszt.

A kiállításban méltó helyet foglal el M. I. Kutuzov tábornagy portréja. Itt mutatják be a kisméretű bronzszobrokat is: Wellington hercegét (másolata Koter, a 19. század első felének angol szobrászának munkájából) és Blucher tábornagy porosz parancsnokát, H. Rauch (1777-1857) német szobrásztól.

Az előszoba díszítését kiegészíti Peter-Philippe Thomire (1741-1843) francia mester aranyozott bronz órája a szekrényen. Minin és Pozharsky figurái díszítik - megismétlik a Vörös téren található híres emlékmű kompozícióját, amelyet I. P. szobrász készítette. Martos.

G A nappali a falak díszítéséről kapta a nevét, chintz szövettel bevonva. A csintz, a keleti eredetű szövet a 19. század közepén terjedt el Nyugat-Európában és Oroszországban, és egyben olyan divatos anyaggá vált, hogy bársony, selyem, brokát szintjén értékelték. Paloták és gazdag kúriák díszítésére használták. Ez a chintz angol munka, finom dekoratív mintával. Színezése sikeresen harmonizál a rózsaszínes márványból készült kandalló bélelésével.

Masszív diófa kanapé, klasszikus formák, oldalsó könyvespolcokkal, gazdagon bronzberakással. A nappaliban orosz akadémiai művészek munkái láthatók.

Minden orosz művészt, aki aranyéremmel végzett a Művészeti Akadémián, minden bizonnyal Olaszországba küldték. Köztük volt S.F. Scsedrin (1791-1830), aki munkáját az olasz természet ábrázolásának szentelte. Sokat dolgozott a napfény, a tér és a levegő képen történő áteresztésének problémáján, és az elsők között festette meg a természetet az életből. S. Shchedrin tájképeket festett Nápoly környékén, Sorrentóban, Capri szigetén. "Sorrentói kilátás" a kedvenc motívuma. A déli nap ragyogó sugarai megvilágítják a Nápolyi-öböl vizét, festői tengerparti sziklákat. A tájat mintha egy forró nyári nap átlátszó ködébe burkolná. A művész vásznaiban közvetlenül és költőien tudta átadni a valódi természet varázsát, megmutatni a valóság szépségét.

Az orosz táj mesterei között kiemelkedő helyet foglal el N. G. Csernyecov (1805-1879), aki az orosz természet ábrázolásának szentelte magát. Csernyecov sokat utazott. 1838-ban testvérével együtt a Volga mentén utazott. Yuryevets Povolsky egyike annak a sok festménynek, amely az utazás eredményeként jelent meg. Egy kis alkotás az ókori város építészetét örökíti meg. Az 1850-es években a művész a szent helyekre zarándokolt, munkásságának e korszakához tartozik a „Názáret látképe Galilea mellett” című festmény.

A kandalló fölött két festmény látható:

1. "Romok Róma közelében" , Vászon, olaj. Művész Sternberg Vaszilij Ivanovics (1818-1845). Tájfestő és műfajfestő. 1835-1838-ban. a Művészeti Akadémián tanult M.N. Vorobjov. Nyaranta Ukrajnában élt, a népi élet és az ukrán természet jeleneteit ábrázolta. T.G. közeli barátja Sevcsenko. 1839-ben művészi címet kapott, 1840-ben a Művészeti Akadémia nyugdíjasaként Olaszországba küldték. Rómában halt meg.
2. "Bacchus papnője". 1856 Vászon, olaj. A festmény eredetileg a Voroncov gyűjteményében volt. Májkov Nyikolaj Apollonovics művész (1794-1873). Akadémiai irányzat történeti festője. A kadéthadtestben nevelkedett, részt vett az 1812-es honvédő háborúban. Autodidakta festő lett. 1835 óta - akadémikus.

Már a terem neve is keleti hatásokról tanúskodik. Ez nem véletlen: a szoba déli fekvésű, ahol az építészet keleties.

A szoba "kínai szekrény" nevét a falak felső részét díszítő szőnyegről kapta. A szőnyegek selyemmel és gyöngyökkel vannak hímezve, a hímzés jellege arra utal, hogy orosz kézművesek, látszólag jobbágyhímzők készítették őket.

A dekoráció egyes részleteiben a stílusok széles skálájának jelei vannak. A kínai gyékényeken és fafaragványokon található hímzések a 16. századi olasz reneszánsz stílusát idézik, a tükörkeretek keretezése és tükördíszítései gótikus jellegűek. A falakon esztergált oszlopok, alul bojtos faragott füzérek a barokk jellegzetességei.

De mindezek felett szinte észrevétlenül a keleti művészet hangulata uralkodik. Ezt fejezi ki a terem teljes dekoratív díszítésének általános pompája, a faragás és a fröccsöntés bonyolult ornamentikája, a fekete, barna és krém színkombinációja, amely számos kínai iparművészeti alkotásban rejlik.

A szobrászok, hímzők, bútorkészítők és bútorfaragók palotájának díszítésén dolgozó különféle kézművesek művészete és tehetsége különösen egyértelműen megnyilvánult a kínai kabinetben. Ezek az előkelő kézművesek tökéletesen kivitelezték a világos tölgy magas táblás paneleket, finom fafaragásokat. Különleges elegancia jellemzi a faliszekrény ajtaját díszítő faragványt, melynek dísze a szekrény tulajdonosának "E" - ELIZABETH - első betűjét tartalmazza.

A palotában dolgozó kézművesek között voltak tehetséges bútorkészítők is. Saját bútorműhelye volt, amely ebben a teremben székeket és foteleket gyártott (támlákon - stilizált Voroncov-monogramok), hullámos nyírfából készült asztalokat (kerek nappali és női asztal - munkás). A Voroncov-levéltárból ismeretes, hogy Alupkában évekig dolgoztak jobbágyasztalosok: Naum Mukhin, Maxim Tislenko, Yakim Lapshin, egy Odessza melletti német gyarmat telepese, Martyn Goltsman.

Az iroda belső terébe jól illeszkedik a francia munkákból készült kis fali szekrény, szokatlan formában, közel a Boulle stílushoz. Díszítésében teknőspáncélt használnak, mely mentén rézzel és könnyűfémmel díszített dísz található. A szekrény szinte teljes egészében dekoratív, és kis mennyiségű papírt vagy levelet is elfér benne.

Színben megegyezik vele egy ékszer tárolására szolgáló szekrény. A 18. század második felében Angliában készült festett lakk technikával (a lakkfa Kínában és Japánban nő). A fát a sérülésektől védő lakk különböző tónusokra színezhető. A rajz színes lakk rétegenkénti felhordásával készül, domború.

Az olaszországi díszítő- és iparművészeti alkotás igazi alkotása egy asztal, kilátással a Rómaira építészeti emlékek. Ez a smalt mozaikkészlet a híres olasz művész, Michelangelo Barberi (1787-1867) pápai műhelyében készült orosz mesterek közreműködésével. (A Smalt apró viasz alapú színes üvegdarabok halmaza).

Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova portréját egy ismeretlen művész festette D. Dow eredetije alapján. Velencei ruhában ábrázolják, az akkori évek divatja szerint. Egy nő képe, amelyet egykor A.S. énekelt. Puskin, szokatlanul vonzó. A portrén a meleg olajbogyó tónusok dominálnak. A nyugati falon (ahol E.K. Voroncova portréja látható) F. Bartalozzi színes metszetei D. Reynolds (1723-1792) angol portréfestő eredetijeiből: jobb oldalon Lavinia Spencer (1787), bal oldalon Anna nővére (17 B7ingham) portréja.

Az északi falon:

• a bal oldalon Mary Spencer portréja. William Dickinson mezzotinta D. Reynolds (1723-1792) eredetijéből
• középen - "Meditáció", színes metszet Spencer grófnő rajzából
• a jobb oldalon Caroline Marlborough hercegnő lányával, Caroline Spencerrel
• északi falpanel - kilátás az angol kastélyokra
• bal és jobb (a polcok alatt) - kilátás a régi kastélyra Woodstockban, Oxfordshire-ben. Középen - kilátás a Blenheim-kastélyra (a Woodstock-i régi kastély helyén épült).

A három szövetséges hatalom vezetőinek krími (jaltai) konferenciáján (1945. február 4-11.) az alupkai palotát a Churchill vezette brit delegáció kapta meg. A miniszterelnök magánlakásai a Front Room és a Chinese Room voltak, amelyeket a Chintz szoba kötött össze. A kínai kabinet egy kis kiállításnak ad otthont a 20. század egyik kiemelkedő politikai alakjának.

Winston Leonard Spencer Churchill (1874-1965) a Marlborough hercegek híres családjához tartozott, akik Anglia húsz hercegi családja közé tartoztak. A dinasztia alapítója, John Churchill (1650-1722), 1702-től York hercegének (később II. Jakab királyának) egykori lapja, az angol hadsereg főparancsnoka volt. Anna királynő hercegi méltóságra emelte, és az 1704. augusztus 13-án Blenheimben aratott fényes győzelemért, akinek emlékére érmet ütöttek, földeket adományozott a hercegnek az oxfordshire-i Woodstock királyi földjén. A Tudor Erzsébet korabeli régi kastély helyén, amelyet John Vanbrough (1664-1726) tervezett 1705-1719-ben. hatalmas palota épült, külsőleg Versailles-ra emlékeztetett. A családi birtok neve "Blenheim". 1874. november 30-án itt született Winston Churchill.

Több mint száz éve a londoni "Marlborough House" hercegek családja volt. 1709-1711-ben épült. C. Ren (1632-1723) a palladi stílusú palotát a belső dekoráció luxusa és a belső terek gazdagsága jellemezte. 1817-ben az örökösök eladták a királyi kincstárnak. BAN BEN különböző évek az angol királyi család tagjai és orosz rokonaik éltek a palotában: III. Sándor és II. Miklós császár, Mária Fedorovna császárné.

A 18. század közepén Marlborough hercegeinek címe és birtokai a női vonalon keresztül Charles Spencerhez, Senderland grófjához (Marlborough 3. hercege) szálltak át. Unokáját, George Pembroke grófot 1808-ban feleségül vette nővére, gróf. KISASSZONY. Voroncova - Jekatyerina.

Az iroda dekorációját az angliai középkori kastélyok látványa egészíti ki, melynek romantikus értelmezése a Voroncov-palota építészete (1820-1840-es évek, E. Blore építész) és a Spencer család képviselőinek gravírozott portréi, D. Reynolds eredetijei szerint kivitelezve.

Külön vitrinben a konferencia során készült dokumentumfotókat (másolatokat) és W. Churchillnek szentelt könyveket mutatják be.

A palota főbejárataként szolgált. A belső terek közül leginkább a 16. századi angol paloták dísztermeihez hasonlít, amelyekben az épület közepén egy csarnok-csarnokot építettek, ahonnan ajtók vezettek az összes többi dísz- és lakóhelyiségbe. Az előcsarnok nagyon hasonlít egy angol csarnokhoz.

Bejárati ajtói az északi homlokzat oldalán helyezkednek el, melynek architektúrája a 16. századi angol épületekre jellemzően visszafogott és szigorú. Ez a szigorúság és egyszerűség, úgymond, a lobby belső dekorációjában fejlődik ki. Arányai harmonikusak és fenségesek. Szinte minden építészeti feldolgozás a fában történik: a masszív tölgyfa mennyezetet szimmetrikusan tagolják a profilozott dekoratív négyzetek, amelyek utánozzák az egykor támogató szerepet játszó bordákat. A magas tölgyfa paneleket stilizált gótikus ívek díszítik.

Az előcsarnok szigorú és kissé komor színe tökéletesen passzol a diabázszürke kandallókhoz. A kandallók felső része egy darabból készült, lejtős Tudor-ív formájában, amelyre mesterien gótikus keresztes virág van faragva. A diabáz itt olyan finomra van polírozva, hogy tükörfényes.

A teremben található festmények jellege megfelel annak pompájának és monumentalitásának. Ezek a vonások inkább a szertartásos portrékra jellemzőek, amelyek célja az ábrázolt személy minden lehetséges módon történő dicsőítése, idealizálása, társadalmi felsőbbrendűségének, a társadalomban elfoglalt magas pozíciójának hangsúlyozása. Ezek a portrék általában nagy méretek, ruhák, ékszerek, rendelések, szalagok gondosan ki vannak írva bennük. Az ünnepi portréban nem volt kitűzve az ember belső világának feltárása.

II. Katalin ünnepi, koronázási portréja, amelyet a 18. század egyik legjobb portréfestője, Fjodor Rokotov (1736-1809) készített. Legjobb portréin, amelyek kora orosz társadalmának felvilágosult képviselőjének képét testesítették meg, Rokotov költői elképzelést ad egy személyről, inspirálja őt. Az ünnepi portrék készítésekor azonban követnie kellett bizonyos hagyományokat, amelyeket fent említettünk. Katalin portréjában a művész igyekszik hangsúlyozni a császárné erejét és nagyságát, gondosan megírja a fényűző királyi ruhákat és berendezési tárgyakat. Catherine arca áthatolhatatlan.

A ceremoniális portrék szembetűnő példája azoknak a külföldi művészeknek a munkái, akik a 18. század végén és a 19. század elején Oroszországban dolgoztak.

Richard Brompton (1734-1783) angol művész A. V. Branitskaját ábrázoló portréjában suhogó vastag selyemből készült ünnepi ruha, drágakövekből készült ékszerek, öv, amely arra utal, hogy Branitskaya II. Katalin udvarhölgye, gondosan kirajzolódik, az empresszum itt nem is szerepel. A portré csodálatos technikája figyelhető meg: a különféle anyagok textúrája tökéletesen átadható, a kezek jól megrajzoltak, de az ajkakon enyhe mosollyal rendelkező arc kissé idealizált.

Hasonló leírás adható K.P. portréjához is. Branitsky, Johann Baptist Lampi (1751-1830) osztrák művész alkotása. Branickijt pompás pózban, lovagi páncélban ábrázolva, amelyet az ábrázolt személy életében már nem viseltek, a művész hősi képalkotásra, a lengyel mágnás családjának ősiségének hangsúlyozására törekedett.

Az északi falon M.S. portréi láthatók. Voroncov – L. Desseme: Szemjon Romanovics Voroncov gróf, orosz küldött Angliában (másolat az eredetiről: R. Evans) és Jekaterina Alekszejevna Voroncova. D. G. Levitsky mellszobrai alapján készült (az eredeti az Orosz Múzeumban található). A színpad többi részét: egy karosszékben ülő figura, függöny lógó farka, egy szeretett tibeti kutya a gyönyörűen rajzolt szaténruha hátterében – Louise Desseme találta ki, és kompozíciósan kapcsolódik férje portréjához. A portré dekoratív hatásával lenyűgöző.

Az előcsarnok ünnepélyes portréi között található Őfensége G. A. Potemkin herceg - Tauride (1739-1791) képe. A portré viszonylag nemrég, 1989-ben került be a múzeumba - ez Baron E.A. ajándéka. Von Falz-Fein.

Potyomkin alakja, mintha egy talapzaton lenne, a krími hegyvidéki lejtő és a viharos ég hátterében emelkedik. A ceremoniális tábornok egyenruháját - fehér, arany hímzéssel - szárnyak és a legmagasabb kitüntetések díszítik. Az övnél kardmarkolat látható. A kép idealizálása ellenére arcvonásai nem veszítették el egyéniségüket, az ábrázolt személy közvetlen és büszke karakterének, széles elméjének és félelmetlenségének tekinthető.

A portrén a kezek attribútumai és gesztusai szimbolikusak: egy távcső, egy nyitott térkép "Pont Euxinus" (a Fekete-tenger régi neve). A jobb kéz mutatóujja Szevasztopol felé van fordítva - a Fekete-tengeri Flotta leendő fellegvára, fehérlő épületei és öblei a távolban megkülönböztethetők.

A palotát 19 közepén gyertyákkal világították ki, így sok a kandeláber, lámpa. A 19. század eleji francia mesterek által készített, fenséges női alakok formájú, ókori görög ruházatú sötét bronz csillárok jól mutatnak az előcsarnok szigorú belső terében. Álgótikus stílusban készült lámpás a 19. század második felében.

Egyfajta átmenet ebből a zord, kissé komor helyiségből a palota világos déli oldalába egy perzsa hímzéssel borított kis tambur volt, amely a 18. század végi perzsa Feth-Ali sah hímzett párportréja. A hímzés szerzője Aga Bozorkh, Rasht város perzsa mestere. század elején készítette őket idomvarrás technikájában. Ez a kor egyedülálló iparművészeti alkotása. Kivitelezésük technikája precíz munka: egyes nagyon apró göndör szövetdarabok összekapcsolása lánc- és szárvarrással. Az ilyen figurás varrás kivitelezésének megvan a maga titka, amely jelenleg elveszett, így ritka egyedi dolgok állnak előttünk.

Ezek az elegáns keleti díszítések mintegy felkészítik a nézőt a kelethez kötődő új építészeti formák érzékelésére, amelyekben a déli homlokzat központi részének díszítése megmarad.

Dekorációjában nagyon különbözik az összes többi helyiségtől. Világos és csinos. A borongós előcsarnok után itt is szembeötlő a rengeteg fény: a nappali nagy része déli fekvésű, a plafontól a padlóig terjedő hatalmas ablakokon és az északi oldalon lévő kiugró ablakon keresztül árad be a fény. A világoskék falakat és mennyezetet fehér stukkó díszek borítják, virág- és levélfüzérek formájában. Úgy tűnik, ez a növényzet behatolt a park számos ablakán, és egyfajta pavilonná fonódott össze.

A formázást kézzel, bélyegzés nélkül készítették a voroncovi jobbágymesterek. A csodálatos jobbágyszobrász, Roman Furtunov neve, aki a kijevi tartománybeli Moshen faluban született. Ő volt az, aki felügyelte az összes stukkómunkát a palotában. A fehér olasz carrarai márványból készült, virágdíszekkel díszített kandalló nagyon jól illik a faldíszhez.

Sikeresen bemutatásra került a 19. század 20-30-as éveiben a késő orosz klasszicizmus stílusában, szintén Voroncov jobbágymesterei által készített, világos nappali bútorkészlet. A bútorokat szőlő és búzakalász díszei díszítik, ami a déli gyártását jelzi.

A kráter formájú porcelán dekoratív vázák tökéletesen kiegészítik a csarnok díszítését, a szentpétervári császári porcelángyár (ma Lomonoszovról elnevezett gyár) munkáját. Shchetinin mester festette őket.

A kék szalon színházként is szolgálhatna. A falban lévő párkányok két egyenlőtlen részre osztják: a kisebbik a színpad, a nagyobb a nézőtér volt. A párkányokban egy fa lehúzható függöny rejtőzik. Életében utoljára lépett fel a házimoziban a nagyszerű színész, Mihail Szemenovics Scsepkin (1788-1863), az orosz realista színház megalapítója.

1863-ban turnézott a Krím-félszigeten. Nagyon felborult az egészsége, de remélte, hogy itt kezelik. Scsepkin Voroncovék meghívására Jaltából érkezett a palotába, hogy beszéljen vendégeikkel, akik között remélte, hogy mecénást talál a királynővel való találkozáshoz, beszélni akart vele az akkori művészfiatalok sorsáról. A beszéd közben Shchepkin rosszul lett. Egy idő után Jaltában halt meg, itt temették el, majd maradványait Moszkvába szállították.

1896-ban Chaliapin énekelt a palotában, Rahmanyinov játszott. A 80-as években a "Borisz Godunov" opera "A kocsmában" című jelenetét a Mamut Opera művészei állították színpadra. A múlt kulturális szereplői közül, akik a XIX. század 80-as éveiben meglátogatták a palotát, különösen kiemelendő Rudansky Stepan Vasilyevich ukrán költő-demokrata. Jaltában dolgozott megyei orvosként. De sem az orvosi gyakorlat, sem az irodalmi tevékenység nem biztosította Rudanszkijnak a szükséges létfenntartást, és egy időben kénytelen volt Voroncovék személyi orvosaként dolgozni. És feltételezhető, hogy a Voroncovokhoz hasonló nemesek fényűző életének összehasonlítása a dolgozó nép életével gazdag anyagot adott a költőnek az e témájú szatirikus művek megalkotásához.

A palotát egy gyönyörű park veszi körül, amely szintén a 19. század első felében jött létre, Kebach tehetséges kertész irányításával. Ám az északi kastély-palota jellegének megőrzése érdekében úgy döntöttek, itt télikertet rendeznek be.

A télikertben gyengéd melegkedvelő növények nőttek, amelyek még a déli telet sem bírták, és tető alatt kellett nőniük. Jelenleg ritka araucaria, magas, terjedő ágakkal és finom tűkkel képviselteti magát itt - az Ausztrália közelében található Norfolk-sziget szülőhelyén. Ugyanazon élekről a cikád visszahajlik. Kúszó fikusz-repen felmászik a falakra (hazája Japán, Kína) - egy növény, amelyet az 1. emeletről őriztek meg. 19. század.

A fehér márványszobor a kertek és parkok hagyományos díszítése. Jól passzol a növények buja zöldjéhez, a parki tavak tükörszerű felületéhez és a szökőkutak szikrázásához.

A központban, a szökőkút közelében három, orosz mesterek által készített másolat található az 1. emeletről. 19. század. "Apollo Belvedere" - Leokhar (Kr. e. IV. századi görög szobrász) másolata. Vékony plasztikmásolata egy 3. századi görög szobrász művéről nevezetes. BC Doydals "Aphrodite fürdőzése". Ismeretlen szerző - "Uránia" - a csillagászat múzsája. Itt látható L. Marquest francia szobrász "Első lépések" című alkotása, amely egy anyát és egy járni kezdő gyermeket ábrázol, valamint egy olasz szobrász "Lány" című alkotása az 1. emeleten. 19. századi Quintilianus Corbellini.

A déli fal mentén elhelyezett szoborportrék a 18. és 19. századi nyugat-európai szobrászok munkái.

A német iskola szerzője, Johann Esterreich (1747-1801) hűségesen elkészítette II. Katalin császárnő (1729-1796) portréját. A márványból készült áttört csipke, hermelin szőr, göndör haj és egyéb részletek finom kidolgozása jellemzi.

Denis Foitiers (1793-1863) francia szobrász Franciaországban ismert klasszicista alkotásairól, amelyek a Tuileriák kertjét és a St. Madeleine Párizsban. Számos szoborportré szerzője is. A Voroncov-portrékat 1821-ben Párizsban végezte ki. Szemjon Romanovics Voroncov (1744-1832) portréjában a figyelmes művésznek sikerült közvetítenie az orosz arisztokrata egyéni vonásait és nemességét. Mihail Szemenovics és Elizaveta Ksaveryevna portréi a klasszikus hagyomány szerint készültek, arcuk erősen idealizált.

A kis galéria talán legkifejezőbb szobrászati ​​portréja Joseph Nollekens (1737-1822) William Pitt Jr. (1757-1806), a 18. század végének és a 19. század eleji angol miniszterelnök portréja. Nollekens egyike azoknak az angol szobrászoknak, akik az 18. században fordultak az 18. századi kontemporistákhoz. Ebben a műben a szerző valósághűen és meggyőzően mutatta meg a büszke és arrogáns angol lordot.

A palota legfenségesebb terme. Ebben a teremben tökéletesen megtalálhatóak az arányok: a hossz, a magasság és a szélesség aránya. Egy hatalmas kiugró ablakból és annak két oldalán elhelyezkedő ablakokból-ajtókból fénytömeg árad.

A főétkező, valamint az előcsarnok belső dekorációja a legszembetűnőbb orientáció a 16. századi angol palotabelsőhöz. A faragott fát széles körben használják dekorációban. A mennyezet középkori gótikus boltozatokra emlékeztető díszítése az előcsarnoknál dekoratívabb, és faragott lakatokkal végződik. A kiszolgáló épülettel híddal összekötő zenész erkély korlátja finom faragványokkal díszített.

A fa világosbarna tónusa jól harmonizál a falak olajbogyó színével, és szigorú, ünnepélyes hangzást ad a belső térnek.

Hubert Robert (1733-1808) francia művész, a monumentális építészeti táj nagy mesterének négy táblája szerves részét képezi a Főétkező falainak díszítésének. A palota építése során szorosan faragott keretekbe rögzítették. Ezek a dekoratív alkotások visszafogott barnás-zöldes színezésükkel, függőleges obeliszkekkel, nyárfákkal és ciprusokkal, ókori építészeti emlékek romjaival, romantikus félfantasztikus természettel harmonikusan illeszkednek az enteriőrbe. Közülük a legjobbak, a Bazilika és a Terasz, 1802-ben, a légkör csodálatos átvitelével és perspektívájával, lágy színezetével tűnnek ki.

Két diabáz kandalló között ugyanabból az anyagból készült szökőkút, kandalló formájában megmunkálva. Itt ismét találkozhatunk a kőfaragók csodálatos munkájával, akik finoman kivitelezték a szökőkút csipkézett párkányát szegélyező tornyokat és egyéb dekorációkat. A szökőkút belsejét majolika csempék díszítik.

Az elülső étkező dekorációja összhangban van díszítésének jellegével. A 19. század 1. felének angol alkotásaiból készült mahagóni étkezőasztalok masszív, művészien kivitelezett alsó kerettel tükörfényes csillogással csillognak szertartásosan és ünnepélyesen.

Az erőteljes oroszlánmancsok formájú lábakkal, fürtökkel, stilizált pálmalevelekkel és az asztallap széle mentén akantusszal díszített tálalószekrényt a dekoratív felületek gazdagsága jellemzi. A tálalószekrényes egység egy nyitott, ólomborítású borospince a borok hűtésére.

Az ebédlőt díszítő bronzok közül a legérdekesebb kiállítási tárgyak az uráli malachittal díszített kandeláberek, ahol mind a finom kidolgozás, mind a bronz és az élénkzöld kő gyönyörű kombinációja figyelhető meg.

Ennek a helyiségnek a díszítésének alapelvei ugyanazok, mint az előcsarnokban és az étkezőben: fókuszáljon a 16. századi angol palota belső tereire. A helyiséget játékra és szórakozásra szánták. A biliárdasztalt mahagóniból az angol Barrow and Watt cég készítette a 19. század közepén. Diófa garnitúra (kanapé, asztal, székek) fém berakással és faragással - a 19. század közepén készült angol munka.

A 18. - a 19. század első felének palotáiban általában festménygyűjtemények voltak. Néha külön művészeti galériákat rendeztek be számukra, de gyakrabban a főtermekben helyezték el a festményeket.

A biliárdterem falai kényelmesek voltak a festmények elhelyezésére, ezért itt nagy számban kerülnek bemutatásra. Különböző korok és iskolák nyugat-európai művészeinek munkáiról van szó.

Mindenekelőtt a 18. századi flamand festő, Peter Sneyers (1681-1752) két nagy csendéletképe hívja fel magára a figyelmet. Monumentális méretükkel, kompozíciós dinamikájukkal és színes dekorációjukkal nagyon jellemzőek a korabeli flamand iskolára, valamint magának a művész munkásságára. A csendéleteket nagy szeretettel és hozzáértéssel festik meg, olyan elevenen, hogy a "Zöldségkamrában" mintha éreznénk a káposzta lédússágát, a hagymák selymességét, észrevehetjük, milyen ügyesen közvetítik a különféle anyagok textúráját: a rézmedence zengő féme ragyogó fényben, mellette a jugile ceramics, a tompa ceruza. A „halkamrát” dinamikus kompozíciója, hangzatos színezése és a halak szoborszerű megjelenítése teszi érdekessé.

A kandalló fölött középen a 18. századi velencei iskola olasz művészének, Bernardo Belottonak (1720-1730) alkotása „Pirna. Felső kapu. A művész sokat dolgozott Lengyelországban és Németországban. Előttünk áll az egyik német építészeti tája súlyos és komor középkori várés egy vele kontrasztos szerény utca.

A politikus William Hoggart (1697-1764) angol művész alkotása. Ez a festmény korának kiemelkedő realista művészétől. A szatirikus képek szerzője a burzsoázia erkölcseit szidta. A "Politika" kigúnyolja Tibson kereskedőt, aki a politika ismerőjeként igyekszik híressé válni. Újságot olvasva semmit sem akar észrevenni maga körül, még a fején égő kalapot sem, amit véletlenül gyertyával gyújtott fel. A vászon szabad modorban, nagyon elevenen van megírva.

F. Pourbus Sr. (1545-1581) "Emberportréja" az egyik legjobb festmény ebben a szobában. Egy intelligens, erős akaratú ember karakterét közvetíti valósághű mélységgel. Mesterien festett arc, finom színekkel kivitelezett, kifejező, komoly átható szemek.

A holland festészet a 17. században érte el csúcspontját. Demokrácia, őszinteség és magas művészi készség jellemezte. A kiállításon bemutatott "Fekete ruhás nő portréja" 1664-ben készült, ennek az iskolának a legjobb realista hagyományai szerint.

Alupka természetét kontrasztok különböztetik meg. Ha északi hegyvidéki része zord, statikus, ami a palota felé néző homlokzatának építészetére is hatással volt, akkor a déli városrész (helység) egészen más jellegű - tája dinamikus, élénk színű. Itt tárulnak fel a tenger hatalmas kiterjedései, melynek vize szikrázik a napon, és a szivárvány minden színében csillog. És a tenger felett, egészen a horizontig határtalan az ég kéksége. A buja növényzet sok virágzó egzotikumot tartalmaz.

Az egész táj, tele nagy hangokkal, más építészeti formákat sugall, mint a palota északnyugati részén. E. Blore a 16-17. századi indo-muszlim építészet elegáns formáira és világos színeire hivatkozva talál jó megoldást, ötvözve azokat az angol Tudor stílus motívumaival. Ráadásul az építészet fejlődéstörténetében egy ilyen kombináció nem véletlen: a gótika számos formában és elemében hasonlóságokat találhatunk a keleti építészet formáival. Európa már a gótika megjelenése előtt - a keresztes háborúk idején - megismerkedett az arab építészettel, és az araboktól kölcsönözte a íveket és tornyokat minaretek formájában.

Az építész az indo-muszlim építészet olyan kiváló alkotásaitól ihlette meg a déli homlokzatot, mint a híres Taj Mahal Agra-ban, Humayun mauzóleuma Delhiben vagy a mesés Alhambra-palota Grenadában. Az Alupka palotakomplexumban található - az építészet egy másik, a romantikus építészetre oly jellemző aspektusa, amely valamiféle keleti palotáról ad képet, asszociációkat ébreszt a 16-17. századi indo-muszlim mecsetekkel.

Hatalmas portál nyílik itt, melynek tetejét minaretekre emlékeztető tornyok szegélyezik. A mély, kétszintes félköríves fülkét faragott patkó alakú ív keretezi, boltíves mennyezetét alabástromfaragványok díszítik.

A központi portál keleties jellegét hangsúlyozza a fülke frízének arab nyelvű felirata: "És nincs más győztes, csak Allah."

A keleti építészet jellegzetes részlete a teljes déli homlokzatot körülölelő verandák a Shuvalov épülettel együtt, valamint a tető széles, faragott túlnyúlásokkal díszített meghosszabbítása a párkányon. Ezek a részletek fontos funkcionális szerepet játszanak a helyiségek hőtől és vakító napfénytől való védelmében.

A verandák és korlátok áttört rácsai különleges eleganciát adnak a palota ezen részének. A vékony fémoszlopok dekorációjába stilizált indiai lótuszvirág szőtt, ritmikusan ismétlődik a homlokzaton a kínai irodától az ebédlőig. E virág formáinak jelenléte a déli homlokzat építészeti dekorációjában erősíti kapcsolatát a helyi egzotikus növényvilággal.

Aszimmetrikus sziluettjének, az égbe mutató részleteknek köszönhetően a déli oldalon található palota szervesen illeszkedik Alupka panorámájába. A teljes palotakomplexum épületeinek vízszintes elhelyezése, szaggatott vonala, mintha a hegyvonulat vonalát ismételné, a helyi diabázkő, amelyből az összes épület épült, a környezet egzotikus növényzettel, az egész palota és park együttesét a krími hegyvidéki táj szerves részévé teszik, harmonikusan egybeolvadva vele.

A palotából a tenger felé diabáz lépcső vezet, amelyet Bonanni olasz szobrász műhelyében készült oroszlánszobrok díszítenek. A legjobb közülük az alvó oroszlán. A szobrász csodálatosan megfaragta ezt a hatalmas állatot abszolút nyugalmi állapotban, minden vonala életet lehel, az izmok ellazulnak, minden benne egy édes álom örömét fejezi ki.

A közelben van az "ébredő oroszlán", üvöltésre készen. A következő pár a "Rising" és a "Roaring Lions", akik a palota bejáratát őrzik.

A palota körül hatalmas park terül el, mely a magas tájkertészeti művészet alkotása (külön figyelmet érdemel). A park két részre oszlik: felső és alsó. A felső park tájkép. Megtörve a kertészek igyekeztek erdőnek látszani. A palota déli része az alsó park felé néz, amely a szabályos olasz parkok elvén épült. Itt mindenben meglátszik a kertész ügyes keze: mind a növényzet elrendezésében, mind a göndör frizurájában. A palota mellett a parkot lépcsőzetes szökőkutak és fehér márványból készült, művészien díszített dekoratív vázák díszítik.

A könyvtár épülete kifejezetten a Voroncov-könyvtár számára épült, amely évtizedek alatt jött létre, nemzedékről nemzedékre öröklődött, és több mint 25 000 könyvet tartalmazott. A könyvtár tartalma széles és sokrétű, enciklopédikus jellegű. Az orosz nyelvű könyvek mellett nagyon sok idegen nyelvű könyv található: angol, francia, olasz stb.

A könyvtár Voroncovot gyakorlatias személyiségként jellemzi, aki világosan megérti a mély elméleti tudás fontosságát a gyakorlatban. A könyvtár a tudomány és a termelés különböző ágairól (gyógyászatról, juhtenyésztésről, hajózásról, borászatról, jogi eljárásokról) szóló könyveket tartalmaz. Emlékiratokat, filozófiai, történelmi, természettudományi, politikai könyveket, segédkönyveket, katalógusokat, jelentéseket, alapszabályokat, törvénykönyveket, archívumokat tárolunk ebben a könyvtárban. Teljesen tükrözi nemcsak az orosz, hanem az európai kultúra állapotát is a 19. század közepén. A könyvtár betekintését nem biztosítjuk, ezek a múzeum alapjai.

Miért érdemes felkeresni az alupkai Voroncov-palotát?

Az Alupka palota összetett és érdekes jelenség az építészetben. Helyi anyagokból az erődkőfaragók kezei által épített, a déli part tájának szerves részévé vált. Összehasonlítás más oroszországi és ukrajnai ingatlankomplexumokkal, valamint Nyugat-Európa század első fele okkal tekinthetjük a palota- és parképítészet kiemelkedő műemlékének.

A statisztikák szerint a legtöbb turista, aki Alupkát kirándulásokkal látogatja, nagyon konkrét céllal érkezik ide - hogy megnézze a híres Vorontsov-palotát. Az ennek területén barangolók között csodálatos palota turisták, sokféle emberrel találkozhatnak. Valaki "kiállításra" jött ide, valaki a csodálatos hegyi-tengeri tájakért, ahonnan nyílik Megfigyelő fedélzeten palota. De a turisták meglehetősen jelentős százaléka szándékosan jön ide, hogy megérintse a történelmet ...

És ez a történet 1828-ban kezdődött, amikor a novorosszijszki és besszarábiai főkormányzó, Mihail Szemenovics Voroncov gróf úgy döntött, hogy nyári rezidenciát épít magának Alupkában, miután sok telket vásárolt Alupkában erre a célra.

A tiszteletreméltó angol udvari építész, Edward Blore (1787-1879), akivel M.S. Voroncov személyesen ismerte. A leghíresebb objektumok közül, amelyekhez Blore keze volt, a londoni Buckingham-palotát és a Windsori kastélyban található Salisbury Towert fogjuk megnevezni.

A palota több szakaszban épült: először egy étkező épületet emeltek (1830-1834). Ekkor jelent meg a központi épület (1831-1837). 1841-1842-ben az ebédlőhöz biliárdterem csatlakozott, 1838-1844-ben elkészült a vendégház, a palota keleti szárnyai és tornyai, valamint a közműépületek. És végül, de nem utolsósorban, felhúzták a könyvtár épületét.

Összességében a palota építése hosszú 20 évig tartott, és 1848-ban fejeződött be, Voroncovnak 9 millió ezüst rubelbe került.

Diabáz kő ( modern név- dolerit), amelyből a palota fő része készül, az egyik legerősebb természetes építőanyag. Ennek a vulkáni ásványnak a szerkezete rendkívül erős, ami további nehézségeket okoz feldolgozásában. A palota építőanyagát a hegyekben, Alupkától nem messze bányászták. Ami a munkásokat illeti, zömüket Moszkva és Vlagyimir tartomány jobbágyai képviselték, sőt, speciálisan közülük választottak ki szakképzett kőfaragókat, akik már jártak a kőkatedrálisok építésében.

Érdekes tény: Moszkvában a Vörös tér is krími diabázzal van kikövezve

A Voroncov-palota építése során főleg nehéz fizikai munkát alkalmaztak.

Külön történetet érdemel az építészeti stílus, amelyben a palota épült.

A palota épületeiben uralkodó fő építészeti motívum az angol stílus, ami nem meglepő, tekintve az építész nemzetiségét és Voroncov gróf angol kultúra iránti vonzalmát, amely nagyon közel állt hozzá. Atya M.S. Voroncov - Szemjon Romanovics Voroncov sok éven át volt az orosz londoni nagykövet, Mihail pedig egész gyermekkorát, ifjúságát és ifjúkorát Angliában töltötte, magába szívva Foggy Albion szellemét és mentalitását.

Az építész elképzelése szerint a Voroncov-palota különböző angol korszakok stílusait tartalmazta, amelyek a nyugati kaputól kezdve időrendben váltják fel egymást.

Nagyon váratlan építészeti fordulat várja azokat a turistákat, akik a Voroncov-palotát annak déli oldaláról szeretnék megtekinteni. Az építész eredeti elképzelése szerint a palota tenger felőli oldala neomór stílusban készült, és a keleti uralkodók palotáira emlékeztet. A palota északi oldalának szigorú angol jellemzőinek hátterében a csodálatos déli homlokzat nagyon kontrasztosnak és váratlannak tűnik. A palota déli homlokzatának „keleti” eredetével kapcsolatos minden kétséget eloszlat a frízen található „És nincs Isten, csak Allah” arab felirata, amelyet többször is megismételnek.

A palota ezen oldalán a bejáratot és a lépcsőket őrzik fehér márvány oroszlánok, melyek Giovanni Bonnani olasz szobrász műhelyében készültek.

A Voroncov-palota belső tere fényűző volt, de ugyanakkor ízlésesen kivitelezett. Összességében a palota több mint 100 szobából állt, amelyek közül a leghíresebbek a "Kék nappali", "Chint szoba", "Téli kert", "Kínai dolgozószoba", "Billiárdterem", "Első étkező" "Lobby". Ban ben beltéri területek A palotából a mai napig számos dolog és tárgy őrződött meg, amelyek a legelső tulajdonos idejéből származnak.

Ha a tenger felől nézi a Voroncov-palotát, észreveheti, hogy jellegzetességei megismétlik az Alupka fölé emelkedő hegység domborzatát északról. Ez pedig egyáltalán nem véletlen, hanem eredeti építészeti ötlet.

A palota építésével párhuzamosan mellette, 25 éven át, létrejött a csodálatos Vorontsovsky Park, amely túlzás nélkül a Krím-félsziget egyik legkiemelkedőbb kert- és parkművészeti alkotása. Jelenleg ennek a parknak a területe 40 hektár.

Az alupkai palota a forradalomig a Voroncov családé volt, majd államosították és múzeumot nyitottak benne. A palota a mai napig ebben az állapotában maradt, évente több ezer turistát fogad.

A német megszállás éveiben maga a Voroncov-palota nem sérült meg, ami a több száz darabot ellopott és kivitt kiállítási tárgyairól nem mondható el.

A háború után a palotát 10 évig a pártfőnökök állami dachájaként használták, 1956-tól pedig múzeumként kezdett működni, amely a mai napig működik.

Az Alupka-palota, a romantika építészetének remeke, csaknem 20 éven át, 1828-tól 1848-ig épült a Novorosszijszk Terület nagyhatalmú főkormányzója, Mihail Szemenovics Voroncov arisztokrata és anglomán gróf parancsára. A gróf személyesen választott krími rezidenciájának helyet egy festői kőfokon, az Ai-Petri-hegy lábánál, a kevéssé ismert tatár faluban, Alupkában. Az angol Edward Blore, a skóciai Walter Scott kastély szerzője, a brit korona udvari építésze a palota épületét szervesen beillesztette a környező tájba. A Vorontsov-palota építészetében Blore különböző stílusokat kombinált - angol, neo-mór és gótikus, ezzel tisztelegve az akkori világi divat Walter Scott regényei és a keleti mesék számára.

A teremtés története

Kezdetben Francesco Boffo híres olasz építészt bízták meg a rezidencia építésével, aki már Odesszában építette a palotát. Segítségére az angol Thomas Harrison volt, egy mérnök, a neoklasszicizmus híve. A munkálatok megkezdődtek, és 1828-ra elkészült a szeizmikus ellenállás érdekében ólommal feltöltött alapozás, valamint a központi épület portálfülkéjének első falazata. De 1829-ben Harrison meghalt, és két évvel később a gróf úgy döntött, hogy felfüggeszti a palota építését, nyilvánvalóan elhagyva a neoklasszikus rezidencia építésének ötletét.

Voroncov az angol Edward Blore-hoz fordul, aki hazájában ragyogó építészettörténész, grafikus és divatos építész. Valószínűleg Voroncovot Pembroke grófja mutatta be neki. Az új rajzokra csaknem egy évet kellett várni. De Mihail Szemenovicsnak tetszett az eredmény, és 1832 decemberében megkezdődött az épületek építése. Blore zseniálisan oldotta meg a problémát történelmi távlatban: a palota építészete a középkori európai és mór építészet fejlődését mutatja be, kezdve a kora középkor formáitól a 16. századig. A palota épülete úgy van kialakítva, hogy megismétli a látható hegyek körvonalait. Meglepő, hogy maga az építész, aki olyan precízen beírta az épületet a környező természetbe, soha nem járt a Krímben, csak számos tájvázlatot és domborművet használt fel, amelyeket Angliába küldtek neki.

Az így létrejött kastély remekül szolgálhat a történelmi regények illusztrációjaként: öt különböző alakú és magasságú, védőtornyokkal megerősített épület, amelyet számos nyitott és zárt járat, lépcsőház és udvar egyesít.

Az építkezést helyi zöldes-szürke kőből - diabázból végezték, amely szilárdságában nem rosszabb, mint a bazalt, amelyet az Alupka-i természetes helyekről vettek. Megmunkálása jelentős erőfeszítést igényelt, hiszen a ház külső, összetett mintájú díszítései egy vésővel elronthattak egy rossz ütést. Ezért a legnehezebb kővágási munkákra orosz kőfaragókat hívtak meg, akik Közép-Oroszországban fehér kőtemplomokat építettek.

A Voroncov-palota fő dekoratív díszítése - a lejtős lándzsaív motívuma - ismétlődően megismétlődik az erkélyek öntöttvas korlátjában, valamint a tetőt körülvevő kőből faragott rácsban, valamint a déli bejárat portájának díszítő díszítésében, amely az Alhambra-palota mór stílusában készült.

A déli bejárat tengerre néző kialakítása összefonja a Tudor-virág rajzát és a lótusz motívumát, ami a frízen hatszor ismétlődő arab feliratban csúcsosodik ki: „És nincs győztes, csak Allah”, ahogyan a granadai Alhambrában is meg van írva.

A homlokzat előtt található az Oroszlánterasz és Giovanni Bonanni olasz szobrászművész monumentális fehér carrarai márványlépcsője. A lépcső mindkét oldalán három oroszlánpár áll: a bal alsó alszik, a jobb alsó ébred, fent egy pár ébren, a harmadik pár ordít.

A palota hátsó homlokzata és nyugati része, a 16. - 17. század eleji Tudor Anglia témájának variációja, az angol arisztokraták zord kastélyaira emlékeztet.

Egyébként ez a palota az egyik első volt Oroszországban, amelyet melegvízzel és csatornával szereltek fel.

A palotakomplexum felépítésének költsége körülbelül 9 millió ezüst rubel volt - csillagászati ​​összeg azokban az időkben. De Voroncov gróf megengedhette magának, mert miután 1819-ben házasságot kötött Elizaveta Ksaveryevna Branitskaya-val, megduplázta vagyonát, és a leggazdagabb földbirtokos lett. Orosz Birodalom. Elizaveta Ksaveryevna, akibe az egyik változat szerint Alekszandr Puskin beleszeretett az odesszai száműzetésbe, személyesen felügyelte az épület belső tereinek kialakítását, gondoskodott a park díszítéséről, és gyakran fizetett a munkáért.

palotalakók

Mihail Szemenovicsnak nem sikerült sokáig élnie az Alupka-palotában. Újabb találkozó következett – ezúttal a Kaukázusba. Ám az 1840-es évek végén Alupkában lánya, Szofja Mihajlovna grófnő gyermekeivel együtt telepedett le. Aztán Voroncov herceg halála után (a fejedelmi címet 1845-ben kapta) a palota majorsági jogon egyetlen fia, Szemjon Mihajlovics kezére került. 1882-ben özvegye, Maria Vasziljevna Voroncova külföldre ment, és sok értéket vitt el a palotából. Gyermeke nem volt, a palota elhagyatott volt, és a 19. század végére az épület, a park és a gazdaság teljesen leromlott.

1904-ben új tulajdonosok jelentek meg a kastélyban - rokonok a Voroncov-Daskovok vonalán. A kaukázusi cár alkirályának felesége, Elizaveta Andreevna Vorontsova-Dashkova grófnő, született Shuvalova grófnő, lendületesen hozzálátott a munkához. Területet adott át szanatóriumok és panziók számára, és több mint 120 nyaralót épített a birtokon.

A forradalom és a krími szovjet hatalom megalakulása után a Voroncov-Dashkovok földjeit államosították. És 1921. február 22-én Lenin távirata érkezett a Krímbe: Tegyen határozott intézkedéseket a jaltai palotákban és magánépületekben található műkincsek, festmények, porcelán, bronz, márvány stb. tényleges védelmére, amelyek jelenleg az Egészségügyi Népbiztosság szanatóriumaihoz tartoznak ...

Az 1920-as évek elején múzeumokat hoztak létre a Krím déli partján, számos legnagyobb nemesi birtokon, köztük az Alupka Múzeumban. A múzeum gyűjteménye a Nagy Honvédő Háborúban súlyosan megsérült: sokat vittek el a megszállók, köztük 537 festményt és rajzot. A festményeknek csak egy kis részét találták meg a háború után, és kerültek vissza a palotába.

1945 februárjában, a krími (jaltai) konferencia idején az Alupka-palota a brit delegáció rezidenciájává vált. A szövetséges hatalmak – Sztálin, Churchill és Roosevelt – vezetőinek találkozójára a palota nagy ebédlőjében került sor.

Később a palota az NKVD állami dachája lett. 1952-ben szanatóriumot helyeztek el, és csak 1956-ban a szovjet kormány döntése alapján a krími állami múzeum vizuális művészetek. 1990 óta a palota az Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum része. Gyűjteményében ma festészeti, szobrászati ​​és iparművészeti alkotások, valamint dokumentumok, régi rajzok és litográfiák találhatók, amelyek a palota építéstörténetét mutatják be.

angol park

A palota angol parkja Karl Kebach német kertész-botanikus munkája, akit Voroncov 1824-ben hívott meg a Krím-félszigetre, amikor még nem készült magának a palotának a terve. Buzgón nekilátott egy park létrehozásának, figyelembe véve a domborzatot, az éghajlatot és a helyi növényvilágot, de mindent ötvözve a tájkertészeti művészet legújabb vívmányaival. Mintegy 200 fa- és bokorfajtát hoztak ide a világ minden tájáról. A vetőmaggal és palántákkal ellátott csomagok Amerikából, Olaszországból, a Kaukázusból, Karéliából, Kínából és Japánból érkeztek. Azt mondták, itt egyszerre több mint kétezer fajta rózsa virágzott. A német kertész annyira híres lett a Krím-félszigeten, hogy a földtulajdonosok elkezdték meghívni parkjaik és kertjeik létrehozására vagy fejlesztésére az egész part mentén.

Karl Kebach egyértelműen az amfiteátrum elve alapján tervezte a parkot, szerkezetében megtartva a kapcsolatot a főpalotával és más építészeti objektumokkal. A tengerparti autópálya (Jalta - Simeiz) a parkot felső és alsó részre osztja.

Az alsó parkot az olasz reneszánsz kertek stílusában alakították ki szökőkutakkal, márványszobrokkal, bizánci oszlopokkal, vázákkal és kőpadokkal. A felsőt a romantika korának angol tájparkjainak elve alapján hozták létre - természetesebb és természetesebb: benne sziklás törmelékek, árnyékos tavak és a krími erdő megőrzött területei festői tisztásokkal, egyedülálló tavak, vízesések, vízesések és barlangok rendszerével tarkítják. Kebakh a Felső Parkot a tenger és az Ai-Petri-hegy szemlélésének helyeként hozta létre, amely a park és a palota fölé magasodik, akár egy óriáskastély romjai.

A gondosan átgondolt vízelvezető rendszer és az egyedi növénygondozás megtette a dolgát - sok, még nagyon ritka és szeszélyes növény is jól meggyökerezett. A 19. század végére összesen 250 fa- és cserjefaj nőtt a parkban. A Voroncovszkij park növényei olyan népszerűek voltak, hogy a palántákat külföldre is eladták, más kertekbe, birtokokra.

A Vorontsovsky Park, mint a tájépítészet remekművének dicsőségét erősítették az itt vázlatokon dolgozó művészek: Isaac Levitan, Vaszilij Surikov, Aristarkh Lentulov ... És azok a parkok, kertek és szőlőültetvények, amelyek Mihail Voroncov grófhoz és rokonaihoz tartoztak - Naryskin és Pototszkij partjairól teljesen megváltoztatták a partot.

Alupka- üdülőváros a Nagy Jalta részeként, az Ai-Petri-hegy lábánál, Jalta városától 17 km-re délnyugatra a Krím-félszigeten.

Voroncov-palotaés parkegyüttese "Kiemel" Alupka táj és a tengerparti város fő attrakciója.

Pihenés a Fekete-tengeren Alupkában enyhe éghajlattal, éles szezonális ingadozások nélkül, gyógyító tengeri és fenyőlevegővel vonzza a turistákat, amelyben könnyen és szabadon lehet lélegezni, valamint festői kilátás nyílik a Krím déli partján fekvő orosz tengerparti város környékére.

Alupkára különösen lenyűgöző kilátás nyílik a tengerről: a panoráma közepén egy dombon pompázik a csodálatos Alupka-palota (Voroncovszkij); part menti szanatóriumok épületei láncban húzódnak a tenger mentén, és parkok zöldjében vannak eltemetve, és bástyák uralják őket fenséges hegy Ai-Petri.

Ai-Petrinsky hegység- az egyik legmagasabb a Krím-félszigeten. Mint egy pajzs, elzárja Alupkát az északi hideg szél elől, és a legtöbb napos Napokévente (összehasonlítva Fekete-tengeri üdülőhelyek Kaukázus) csodálatos üdülőhellyé tették ezt a Fekete-tenger partján fekvő várost – a második Jalta után déli part Krím.

Alupka története.

Alupka története a Kr.e. 6-5. században kezdődik, amikor ezeken az áldott földeken megalapították az első tauri települést. A régészek erődítmények maradványait és egy nagy temetőt találtak a Kereszt-hegyen. A 10. században Alupka a kazároké, a 14. században a genovaiak birtokába került, akik kikötőt és erődítményeket építettek itt, majd később tatár falu lett. A Krím Oroszországhoz csatolása után ezek a földek új tulajdonosokat láttak: arisztokratákat és királyi nemeseket. A 19. század 20-as éveiben Alupka a Novorosszijszk Terület főkormányzójának, Mihail Szemenovics Voroncov grófnak a birtoka lett, aki úgy döntött, hogy itt palotát épít. Az 1980-as évekig Alupka még kis falu volt. A helyi lakosság főként kertészettel és szőlőtermesztéssel foglalkozott.

A 19. század végén Alupka üdülőhelyként rohamosan fejlődött, mivel az orosz "gyógyászat fényesei" felismerték a helyi éghajlat gyógyító tulajdonságait a hörgő-tüdőbetegségek kezelésére és az egész szervezet gyógyulására. Alupkában arisztokraták dácsái, üzletek, panziók, szállodák, posta- és távirati irodák jelennek meg, és utak is épülnek. 1902-ben, még a cári Oroszországban, Alupkában, önkéntes adományokból kezdett működni az első gyermekszanatórium.

A szovjet hatalom éveiben Alupkában gyors ütemben folyt a szanatóriumok építése, amelyekből 1940-re már több mint húsz volt.

Alupka 1938-ban kapott városi rangot.

- ez egy keskeny sáv nagy és kis kavicsokból, 4 km hosszú tengerpart. Összesen 6 strand és 23 strand található a szanatóriumokban. A fő strand egy ingyenes városi strand, amely a Vorontsovsky Park alatt található. A tengerpartra" Cote d'Azur”, amely a buszpályaudvaron található, autóval lehet felhajtani (fizetős parkoló van).

Enyhe éghajlat, száraz fenyőillatú Alupka levegő, a Fekete-tenger - a legjobb hely tüdőbetegségek kezelésére. Itt található Európában az első csonttuberkulózis kezelésére szolgáló gyermekszanatórium (A.A. Bobrov professzor alapította). 1982-ben egy 240 férőhelyes "Massandra" borkóstolót nyitottak Alupkában.

Voroncov-palota Alupkában.

Voroncov-palota(Alupka) az előbbi nyári krími rezidencia A Novorosszijszk Terület főkormányzója Mihail Szemenovics Voroncov gróf. Ma van Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum. Tökéletesen illeszkedik a csodálatos tájba, ahol a hegyvonulat, az örökzöld növényzet és a város több keskeny utcája emelkedik felfelé a tenger partjáról. Diabázból, a gránitnál kétszer olyan erős anyagból épül, amelyet a Krím-félszigeten bányásznak. A kő szürke-zöld színe a Vorontsov-palota egyetlen építészeti kompozícióját hozza létre a természettel.

Fotók a Voroncov-palotáról.

A palotát Edward Blore angol építész tervezte. Az építkezés 1828 és 1848 között zajlott. A befejezés 1852-ig tartott. A palota építészete egyedülálló. Különböző stílusok kombinációjából áll:

• Az északi homlokzat késő angol gótikus;
• A nyugati homlokzat európai középkori vár, a 8-12. századi erődítmény;
• Déli - India és Kelet elemei. A déli homlokzat hatalmas kupolája arab feliratokkal, a Fekete-tenger felé nyíló, romantikus megjelenésű. Az "Oroszlán terasz" az állatok fokozatosan éber "királyaival" díszíti a kastély bejáratához vezető csodálatos lépcsőt a park felől. Bonnani firenzei szobrász műhelyében három pár carrarai fehér márvány oroszlán készült, de a leghíresebb (alul) az alvó oroszlán.

A palotaegyüttes 5 épületből áll, nyitott és zárt udvarok, teraszok. A Voroncov-palota szigorúnak és elegánsnak, stabilnak és romantikusnak tűnik. A palota nyugati része (az úgynevezett Shuvalovsky-járat) egy középkori város kövezett utcájaként jelenik meg a turisták számára, régi erődfalakkal, erős tornyokkal és szűk kiskapukkal. A déli homlokzat híres magas, mély fülkés portáljáról, melynek frízére arab betűkkel a „Nincs győztes, csak Allah” mondás olvasható.

Keleti és Nyugati építészet kombinálja a palota faragott kődíszítését, bástyáit és gótikus kéményeit, valamint felfelé irányuló kupolákat mecsetek minaretjei és oldalain vékony tornyok formájában. Mindezt a pompát az Ai-Petri hegy természetes mintája egészíti ki.

A palotaegyüttest alkotó 150 helyiség mindegyike egyedi: a Print Room, a Blue Living Room, a Grand Dining Room, a Winter Garden, a Chinese Study, a Biliárd szoba és az előcsarnok. Mindenhol látható a tulajdonosok luxusa és szeretete otthonuk iránt. Az Alupka Palota különleges büszkesége a márványszerű mészkőből és csiszolt diabázkőből készült, gótikus stílusú luxus kandallók.
"Elülső étkező"- a Voroncov-palota legfenségesebb terme. Belseje a lovagvárak stílusában készült. A turistákat lenyűgözi: dekoratív márvány szökőkút, fölötte zenészek számára készült erkély; fafaragással díszített falak; Uráli malachit kandeláber. Az előszoba ünnepélyességét a magas mennyezet, a mocsári tölgyfa ajtók, a szigorú bútorok és a tölgyfa panelek adják.
"Kék nappali"- Ez egy világos, elegáns terem stukkó áttört levelekkel és virágokkal, kék boldogsággal borítva a falakat és a mennyezetet. Török bútorokkal és luxus szövetekkel rendelkezik.
"Téli kert"- márványszobor kombinációja ritka örökzöldekkel. A Téli Kert fő belső terét a Voroncov család ősi szobrainak és márványból készült portréinak másolatai alkotják.

Téli kert a Vorontsov-palotában fotó.

A Voroncov Palota park 5 terasza- Középkori kertek stilizált öt szakasza virágágyásokkal és nyírt növényekkel. A Felső teraszon számos márványváza, szökőkút, pad található a rózsakertek között, míg az Alsó teraszon a fali szökőkutak sokasága tűnik ki.

1921-ben a Voroncov-palota múzeummá vált. 1990 óta az Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum. Kirándulásokat, kiállításokat tartanak itt, beleértve a Voroncov Családi Galériát. 2007-ben egy új kiállítás „A gróf A.P. háza. Shuvalov.

A Voroncov-palota Alupkában (Krím) egyedülálló építészeti és történelmi emlékmű, amely az Ai-Petri-hegy lábánál található. A palota mellett van...

Voroncov-palota Alupkában: alkotás története, fotó, leírás, építész

A Masterweb által

A Voroncov-palota Alupkában (Krím) egyedülálló építészeti és történelmi emlékmű, amely az Ai-Petri-hegy lábánál található. A palota közelében található egy másik objektum, a park- és kertművészet emlékműve, amelyet az évek során hoztak létre. Az alupkai Voroncov-palota, a mellette lévő park keletkezésének történetéről és Érdekes tények ezzel a hellyel kapcsolatban lesz szó ebben az esszében.

Építéstörténet. Rajt

Az alupkai Voroncov-palota két évtizeden keresztül épült - 1828 és 1848 között. M. S. Voroncov gróf főkormányzónak szánták nyári rezidenciának. A palotaprojekt szerzője a híres angliai építész, Edward Blore volt. Maga E. Blor nem jött Alupkába, és otthon végzett tervezési számításokat, de tisztában volt a helyi domborművel kapcsolatos minden árnyalattal.

Emellett már készen volt az alapozás, valamint a központi épületben a portálfülke első lerakása. Ennek oka az volt, hogy a palotát eredetileg egy másik projekt szerint kellett volna építeni, amelynek szerzői T. Harrison és F. Boffo voltak.

Az alupkai Vorontsov-palota építésével kapcsolatos összes munkát Moszkva és Vlagyimir tartományok közönséges jobbágyai végezték. Az építkezéshez igazi mesterembereket, örökletes szakértelemmel rendelkező kővágókat és kőműveseket vontak be. Széles körű tapasztalattal rendelkeztek a domborműdíszítés terén, amelyet a fehérkő-katedrálisok építése során szereztek. Teljesen minden munkát kézzel, a legegyszerűbb eszközökkel végeztek.

Az építkezés folytatása

Miután az alupkai Voroncov-palota építésze, E. Blor befejezte a projektet, a munkások megkezdték az épület építését. 1830-tól 1834-ig tartott az ebédlőnek helyet adó épület építése. 1831-től 1837-ig felépült a legfontosabb épület - a központi épület. 1841-től 1842-ig biliárdterem épült, amely az ebédlő épületéhez csatlakozott. 1838-1844-ben megépültek a keleti szárnyak, a vendégház, valamint az összes palotatorony és a közműépületek ötszöge. A könyvtár épületét utoljára emelték (1842-től 1846-ig), ezzel egy időben az előkert díszítése is elkészült.

A legnagyobb mennyiségű földmunkát 1840 és 1848 között végezték. A déli palotahomlokzat közelében egy külön sapper zászlóalj katonái parkteraszokat alakítottak ki. 1848 nyarán a munkások oroszlánszobrokat állítottak fel a főbejárathoz vezető központi lépcsőre. Ezeket a figurákat D. Bonnani olasz mester, az akkori kor híres szobrásza készítette. Ezeknek a figuráknak a felszerelése nemcsak a terasz (oroszlán) nevét adta, hanem az alupkai Voroncov-palota építését, díszítését és díszítését is befejezte.

palotaépítészet

A Voroncov gróf palotája a klasszicizmushoz képest teljesen új építési és építészeti elvek szerint épült. Fontos és egyik fő építészeti jellemzője volt, hogy a hegyek domborzatának megfelelően helyezkedett el. Ennek az innovációnak köszönhetően az épület rendkívül szervesen illeszkedik a környező tájhoz. Ez a csodálatos kombináció segített egyedi művészi képet találni az egész komplexum számára.

Az alupkai Voroncov-palota az angol építészeti kánonok szellemében épült, miközben az eklektika a díszítésben és magában az épületben egyaránt jelen van. Így például különböző korszakok elemeit láthatja - az építészet korai időszakaitól a 16-17. századig. Az elemek a nyugati kapuból származnak - minél közelebb van a palota szélső pontjához, annál újabb építészeti stílus nyílik meg a szemed előtt.

A neo-mór stílus tökéletesen keveredik az angol gótikával. Például a gótikus stílusban készült kémények minaretekre hasonlítanak. A palota déli bejárata keleti stílusban pompázóan készült. Patkó alakú boltív, kétszintes boltozat, arab stílusú faragvány, mely Tudor virágmintával (angol rózsa) fonódik össze, harmonikusan ötvöződik az arab írással, arany frízre készült.

Palota belső

A palota belső tereit szinte eredeti formájukban őrizték meg. Érdemes megjegyezni, hogy minden szoba egyedi kivitelezéssel rendelkezik, amely egyedi képet hoz létre a helyiségről. Az alupkai Vorontsov-palota és belső tereinek leírása sok időt vesz igénybe, de röviden beszélni kell róluk.

Az előcsarnok azonnal visszatér a 19. századi Oroszországba. Falait II. Katalin, valamint a grófi család tagjainak nagy portréi díszítik. A szobában angol stílusban készült kandalló található, a padlót nemesfa parketta borítja, a falak és a mennyezet is fával készült.

front office

A gróf irodája nagyon tágas, de kialakításában és díszítésében nagyon visszafogott. A teremben számos olyan katonai tábornok portréja látható, akik harcostársai voltak az 1812-es háborúban. Az iroda fával és szövettel készült, kandalló is van. A bútorok nagyon igényesek, Európa akkori legjobb mestereitől rendelték.

A tanulmány sikeresen ötvözi a különböző stílusokat, mint például a reneszánsz, a gótika és a barokk. Az iroda ablakaiból csodálatos kilátás nyílik az Ai-Petri-hegyre. Voroncov gróf nagyon szerette ezt az irodát, és sok időt töltött itt, és dokumentumokkal dolgozott.

Nyomtatott recepció és kínai kabinet

Az alupkai Voroncov-palota belsejében készült fotók a termek szépségét mutatják be, beleértve a chintz fogadószobát is. A hangulatos szoba falait meleg színekre festett szövetek borítják, gyönyörű mintával. Kezdetben E. K. Voroncova bíbor tónusú irodája volt, de később átdolgozták. A terem parkettája különböző fafajtákból készül, amelyek különböző színűek. A falakon portrék és tájképek, maga a dolgozószoba pedig olasz mesterek által készített bútorokkal van berendezve.

A kínai szekrény lágy narancssárga tónusú, fával és szövettel készült. A bútorok és belső elemek azonban nem kínaiak, hanem angolok, így a szekrény feltételesen kínainak nevezhető. Ebben a helyiségben több portré, barokk kandalló és a falakhoz illő parketta található.

Kék nappali és budoár

A kék (művészi) nappali lenyűgöző szépségével. Kezdetben azonban ezt a termet töröknek hívták, és keleti színekkel tervezték. A kék nappali kompozícióját kiválóan egészíti ki hófehér stukkó dísz az azúrkék mennyezeten és falakon. A hallban fehér kő kandalló található, reneszánsz stílusban. A nappali arannyal kirakott és sárga selyemmel kárpitozott, csodálatos fehér bútorokkal van berendezve. A bútorokat nagy elegáns kék vázák és hófehér zongora egészíti ki, szintén aranylevéllel.

A budoár kicsi, de az előző helyiséghez hasonlóan a klasszikus stílus uralkodik. A falak világos színe harmóniában van a parkettával, a kényelmes kárpitozott bútorok pedig azonnal beszélnek a helyiség rendeltetéséről. A falakon családtagok portréi és tükrök láthatók gyönyörű faragott keretben.

elülső étkező

Az alupkai Voroncov-palota fotóját tekintve egy épületegyüttest fogunk látni, amelyek közül az egyik az ebédlő épülete. Ez a szoba 150 m2 alapterületű és nyolc méteres mennyezettel rendelkezik. Az étkező Tudor gótikus stílusban épült. A faragott famennyezet sikeresen közvetíti a gótikus mennyezetek formáját.

A faragási stílus, a mennyezet mintázata és színe teljesen pontosan megismétli a falpanelek, az ajtónyílások és az ablakkeretek kivitelezését. Az elülső étkező minden pompáját és grandiózását a bútorok hangsúlyozzák. Négy nagy asztal van egymáshoz tolva, tetejük mahagóniból készült. Az asztallábak tölgyfából készültek, és állatmancsok alakjában faragtak.

Az asztal körül több mint 20 nemesfából készült szék, növényi faragványokkal és francia szövet kárpitozással. Az étkezőben angol stílusban készült nagy kandallók találhatók. A falak mentén tálalószekrények és a vendégek kiszolgálására szolgáló asztalok találhatók.

Rögtön az ebédlőben van egy fülkébe süllyesztett kis szökőkút. Fehér és kék csempével, valamint festményekkel díszített. A szökőkút felett egy fából készült erkély található, ahol zenészeket helyeztek el, hogy játszanak a vendégeknek.

palota park

A Voroncov-palota és az alupkai park ugyanabban az időben épült, de ez sokáig tartott. Egy tehetséges németországi kertész és botanikus, K. A. Kebach dolgozott a park- és kertművészet e remekművének megalkotásán 1824 végétől 1851 közepéig. A palotapark a múzeumi kiállítási rész része, melynek összterülete 361 913 m2. Országos jelentőségű, szépségében feltűnő műemlék.

A park létrehozójának sikerült növényeket gyűjtenie a világ minden tájáról, és biztosítania tudta, hogy azok békés egymás mellett éljenek. Maga a park alsó és felső részre oszlik. A felső részen napos, gesztenye és kontrasztos tisztások találhatók. Mindegyik nő különböző fajták növények és fák (keleti platán, olasz fenyő, bogyós tiszafa, chilei araucaria, himalájai cédrus stb.). Ezen kívül van egy Hattyúk tava ezekkel a gyönyörű madarakkal, valamint egy vízesés és két tó - Tükör és Felső. A park alján egy kis teaház található, gyönyörű fákkal és növényekkel körülvéve.

Az alupkai Voroncov-palota története

A palota a Voroncov család három generációjához tartozott, de az októberi forradalom után államosították. 1921-ben a palotát és a parkot múzeumként nyitották meg. 1941-ben, a Nagy Honvédő Háború kezdete után a múzeum kiállításait nem volt ideje evakuálni, ahogy más krími múzeumokból sem.

A múzeumot kétszer is megsemmisíthették volna, de ez csodával határos módon nem történt meg, hanem a náciknak sikerült nagyszámú értékes kiállítási tárgyat kivinniük. A háború után a múzeum kurátora, S. G. Shchekoldin leltárt mutatott be, amiből az következett, hogy az okozott kár mintegy ötmillió rubel (akkor kolosszális összeg) volt.

A Voroncov-palota W. Churchill brit miniszterelnök rezidenciája lett az 1945. február elején megtartott jaltai konferencia idején.

A háború után a palotát 10 évig állami dachaként használták, majd 1956-tól visszaadták múzeumi státuszba, és megnyitották a látogatók előtt. 1990-ben a komplexum palota- és parkmúzeum-rezervátum státuszt kapott.

Az alupkai Voroncov-palota szobrai

A palota egyik termében télikertet alakítottak ki. Rengeteg egzotikus trópusi növényt tartalmaz, ahonnan importálnak Dél Amerikaés Óceánia szigeteiről. A kert közepén szép fehér márvány szökőkutat alakítottak ki, a teremben pedig szobrokat helyeztek el.

A kompozíciót az ókor és a reneszánsz szobrainak híres másolataiból hozták létre. Köztük szobrok: fürdő Aphrodite, Apollo Belvedere, szobrok "Lány", "Első lépések" és a csillagászat múzsája - Uránia. A kő olyan tökéletesen van megmunkálva, hogy a szobrok nagyon valósághűnek tűnnek.

A télikert másik oldalán korabeli híres emberek és családtagok mellszobraiból készült kompozíció. Például II. Katalin, maga Voroncov gróf, felesége és apja. Minden szobor harmonikusan kombinálható a terem belsejével és a gyönyörű növényekkel.

A kiállítási tárgyak gazdagsága

A képen az alupkai Voroncov-palota monumentalitásával, eleganciájával és építészeti esztétikájával lenyűgöző. Ez a palota szépsége mellett kiállításaival lepi meg a látogatót, melyeket a vendégházban, a főépület termeiben és a teaházban állítanak ki. Itt ismerkedhet meg az akkori híres festők képeivel, dekorációival.

A múzeum kiállítása csak a főalapban mintegy 27 000 kiállítási tárgyat, valamint Voroncov gróf gazdag, több mint 10 000 fóliót számláló könyvtárát tartalmazza. Ezen kívül itt sokféle növényt láthat, valamint magára a parkra és az Ai-Petri-hegyre nyíló kilátásban gyönyörködhet.

A Krím-félszigeten mindenképpen menjen Alupkába, és látogassa meg a Vorontsov-palotát. Az utazás benyomásai lenyűgözik Önt, kellemes emlékeket hagyva ezzel a kirándulással egy életre.

Kievyan utca, 16 0016 Örményország, Jereván +374 11 233 255