A letűnt civilizációk rejtvényeket hagytak a modern ember számára, a történészek és régészek legkiválóbb elméi rávetik őket a megoldásra. Számos rejtélynek megvan a magyarázata, néhány azonban évszázadokig rejtély marad, amit a tudósok nem tudnak megmagyarázni. Az egyik ilyen rejtély a dél-amerikai Nazca-völgyben található óriási rajzok voltak.
A Nazca-fennsík Peru déli részén található, és körülbelül 7 x 50 kilométeres területet foglal el. A helyi lakosok ősidők óta figyeltek a völgyben több tíz méteren át húzódó csíkokra, azt hiszik, hogy ezek az utazók eligazodását szolgálják. A csíkok egy része egyenes volt, néhány más alakú – így vagy úgy, amíg az emberiség fel nem találta a légi közlekedést, senki sem láthatta a mintákat teljes egészében.
Amikor 1939-ben Paul Kosok amerikai régész meglátta a csíkokat, valami elképesztő dolog tárult a világ elé: a fennsíkra különféle alakzatokat rajzoltak, amelyek geometriai alakzatokat és állatokat, növényeket és embereket ábrázoltak.
A fennsíkon 30 rajz - emberek, növények és állatok képei, 700 geometriai alakzat - többnyire háromszögek és trapézok, valamint 100 spirál és mintegy 13 ezer egyenes található. Mindegyiket legkésőbb a Kr.u. 8. században hozták létre, és csak a levegőből lehet felismerni és látni.
A vonalak többsége tökéletesen egyenes barázdák, dombokon, száraz medereken haladnak keresztül, az egyenes vonaltól való legkisebb eltérés nélkül. A barázda szélessége eléri a 135 centimétert, mélysége 50, átlagos mélysége 30 cm, a vonalak hossza 50-190 méter.
A talajra alkalmazott minták, geoglifák számos kérdést vetnek fel a kutatókban – kik alkalmazzák, hogyan, mikor és miért?
A Nazca-vonalak tanulmányozásának története
A nazcai geoglifákról Pedro Cieza de Leon spanyol utazó, földrajztudós és pap számolt be 1553-ban. Jeleknek tekintette őket az út meghatározásához.
A vonalak tanulmányozását Maria Reiche régész kezdte, aki Kosok Páltól értesült a geoglifák létezéséről. 1941-től Reiche több évtizeden át kutatta a Nazcát, manuálisan több mint 700 figurát mérve, feltérképezve mintákat és képeket. A rajzok között találtak "majmot", "kolibrit", "pókot", valamint egy "űrhajós" nevű figurát - körülbelül 30 méter hosszú.
Geoglifa "kezek"
Elképesztő egybeesés – az egyik geoglifa kezet ábrázol, az egyiken öt, a másikon négy ujjal. Maria Reiche egyik ujja hiányzott a bal kezéről.
A Nazca-geoglifák jelenségének tanulmányozása során a kutatók időnként találkoznak nehezen megmagyarázható tényekkel. Például azt, hogy a sorok mellett nyoma sincs alkotóiknak, nyomvonalaknak, eszközhasználatra utaló bizonyítékok. Ezzel kapcsolatban egy olyan verzió fogalmazódik meg, hogy valami különleges, óriási ceruzára emlékeztető tárggyal karcolták meg őket a levegőből.
Geoglifa "űrhajós"
Jelenleg anyagi okok miatt nem végeznek nagyszabású vizsgálatokat a nazcai geoglifákról – a perui hatóságok nem finanszírozzák a munkát. A fennsík területén rezervátumot hoztak létre az ősi minták megőrzésére.
Verziók
Maria Reiche azt javasolta, hogy a fennsíkon lévő sokméteres minták felíratásával a csillagászati (valamint asztrológiai) előrejelzések a célja. Az ókori népek meg tudták határozni a Nap és a csillagok helyzetét a vonalak mentén, és így naptárat vezettek. Jelenleg a vonalak és minták csillagászati céljáról szóló verziót vitatják a tudósok.
Bizonyos furcsaságot jelent az is, hogy a német kutató figyelmét teljesen megfosztotta a szomszédos Palpa-fennsík - amely Nazcától 20 kilométerre északra található. Mindeközben ezen a területen is sok rajz található a föld felszínén, és a Nazca képeivel ellentétben nem egy "kis emberrel", hanem egy tucatnyival büszkélkedhet.
A tudósok egy dologban egyetértenek - a vonalakat az inka civilizáció érkezése előtt hozták létre ezeken a területeken, vagyis korábban, mint a 8. században, és valószínűleg a geoglifák létrehozása az eltűnt Nazca civilizáció tevékenységének eredménye, amely a Kr.u. 6. századig létezett.
Hogy a minták ismeretlen alkotói istenségükhöz fordultak-e, vagy valamilyen földönkívüli civilizációval kommunikáltak, a tudósok új generációinak kell kideríteniük. Köztük van Victoria Nikitsky, Maria Reiche egykori asszisztense, aki továbbra is a Nazca-geoglifák tanulmányozásán dolgozik.
Más ősi civilizációk sokat hagytak maguk mögött, aminek magyarázatával a világ tudósai küszködnek.
Ezek a gigantikus rajzok csak nagy magasságból különböztethetők meg: csak repülővel repülve a Nazca-fennsík felett - amely Peru déli részén fekszik - láthatja ezt a "képgalériát" a földön, amely madarak és állatok képeiből áll, virágok és rovarok. A gyík, a kolibri, a majom, a kondor és a pók helyes körvonalait számos egyenes vonal, spirál, háromszög, trapéz és más geometriai alakzat keresztezi.
Honnan származik ez az örökség, mi volt a sivatagi remekműveket alkotó ókori művészek célja, és végül milyen technológiák tették lehetővé a rajzok ideális arányának megtartását, amelyek közül a legkisebb mérete 46 méter, a legnagyobbé - a pelikán - eléri a 285 métert? Ezek a kérdések a Nazca-geoglifák felfedezésének pillanata óta foglalkoztatják a tudósokat – 1939 óta, amikor egy repülőgép egy amerikai régészrel a fedélzetén átrepült a sivatag felett.
Az összes rajz elkészítésének technikája ugyanaz: a kép kontúrja egyetlen elválaszthatatlan vonal, amely több tíz és száz méteren át húzódik, és gyakran keresztezi a dombokat, mélyedéseket és kiszáradt folyómedreket. Mondja, ha akarja, speciális műszerek és magasból történő vezérlés nélkül meg lehetett rajzolni ezeket az egyeneseket, íveket és szaggatott vonalakat anélkül, hogy egyszer fél fokkal is eltértek volna az adott iránytól?
Igen, több száz méter – egyes geometriai alakzatok vonalai 8 kilométeren át húzódnak! Mivel nem tud magasan a „vászon” fölé emelkedni, több mint nehéz képet alkotni a rajz természetéről, és ráadásul a megtett irány helyességéről. És ez még nem minden. A rajzok és ábrák gondos tanulmányozása azt mutatta, hogy minden geoglifára szigorú matematikai törvények vonatkoznak.
Hogyan készültek ezek a vásznak? Sok más geoglifához hasonlóan árokásással: egy adott kontúr mentén haladva az ókori alkotók barázdálták a sivatagi földet, a talajt a teljes minta hosszában ásták ki 120-140 cm széles és 25-35 cm mélyen. A nazcai tábla rajzai a félsivatagos éghajlat sajátosságai miatt a mai napig fennmaradtak.
Újabb rejtély, amely kísérti a kutatókat: hogyan történhetett meg, hogy a számos árkot ásó munkások (emlékezzünk rá, hogy egyes vonalak több kilométeresek) nem hagytak nyomot tartózkodásukról - legalábbis kitaposott ösvényeket? Általánosságban elmondható, hogy a szakértők egyetlen aktuális kérdésre sem tudnak pontos választ adni, csak hipotéziseket.
Hacsak nem lehetett viszonylag pontosan meghatározni a rajzok és vonalak keletkezésének idejét - a geoglifák a 12. század előtt keletkeztek, amikor az inkák betelepítették a völgyet. Ez azt jelenti, hogy a csodálatos minták szerzői az inkák elődjeinek – a nazcai civilizációnak – tulajdoníthatók. Csak találgatni lehet a sivatagi "galéria" létrehozásának céljáról. Abból a tényből kiindulva, hogy a hatalmas festményeket csak nagy magasságból lehet megkülönböztetni, logikus az a feltételezés, hogy a sivatagban élő ókori emberek így próbáltak kommunikálni az istenségekkel.
Más verziók szerint a nazcai civilizáció képviselői minták és rajzok segítségével próbálták reprodukálni a csillagképek égi térképét, vagy titkosított üzenetet továbbítottak valakinek. Az egyik tétlen feltételezés teljesen nélkülözi a józan észt: a föld felszínére állítólag felírt táblák az idegen hajók leszállópályájaként szolgáltak. Egy dolog világos: a Nazca-fennsík geoglifáinál még mindig sokkal több a kérdés, mint a válasz – a sivatag közepén látható hatalmas rajzok a mai napig megfejtetlen rejtélyek maradnak.
Peru modern fővárosától, Limától mintegy négy és félszáz kilométerre délre, a Csendes-óceán partjaitól pedig negyven kilométerre található a Nazca-fennsík, amelynek rejtélye már több mint egy tucat éve izgatja sok kutató fantáziáját.
Most már nem probléma, hogy idejussunk – egy kényelmes emeletes busz Limából néhány óra alatt elviszi a sík pánamerikai autópályán Nazcába. A sivatag szélén fekvő kisváros nagyon hangulatos, változatos rangú szállodákkal várja a turistákat. A helyi éttermekben pedig nem csak egy harapnivalót és lazíthat egy gyenge perui koktél "Pisca-sur" vagy erősebb italok társaságában, hanem egy színes indiai show-t is nézhet. És persze hallgassa meg a híres "Condor"-t a legváratlanabb feldolgozásokban.
Nazcában azért szeretik a turistákat, mert lehetővé teszik, hogy a helyi lakosság jól éljen az ország egy nagyon barátságtalan vidékén. Hiszen ha nem lenne itt ekkora idegen áramlás, akkor teljesen érthetetlen, hogyan maradhattak itt életben az emberek.
A Nazca-fennsík egy elképesztően lapos és teljesen élettelen sivatag a Föld egyik legszárazabb helyén. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál, bár még ebben az esetben is nehéz esőnek nevezni. Az Egyenlítőhöz való közelség pedig oda vezet, hogy a fennsík még a helyi „téli” hónapokban is annyira felmelegszik a nap folyamán, hogy a forró kövekből forró levegő áramlatok emelkednek fel, amelyek az évek során ilyen körülmények között megkapták a hőt. úgynevezett „sivatagi barnaság” - a hőtől és a naptól elsötétül.
És mégis, itt, ahol úgy tűnik, semmi több nem lehet, a fennsík felszínén állatok és emberek képei, geometrikus alakzatok és vonalak összefonódnak. Téglalapok, trapézok, háromszögek, bálna, majom, pók, kondor, kolibri, ismeretlen állatok és növények figurái. Mindez együtt egy furcsa, bizarr mintát alkot, amely hatalmas – több száz négyzetkilométer – területet fed le. Ez az a minta, amely sok turistát vonz ide, melynek áramlása még arra is elég, hogy kis sétarepülőgépekkel támogassa a helyi repülőtér életét, ahonnan a turistáknak lehetőségük nyílik a földi titokzatos minta legimpozánsabb részleteit is megtekinteni.
„Sok évszázaddal az inkák előtt, Peru déli partján, olyan történelmi emlékmű jött létre, amelynek nincs párja a világon... A méretarányt és a végrehajtás pontosságát tekintve nem alacsonyabb az egyiptomi piramisoknál. De ha ott, felemelve a fejünket, egyszerű geometriai formájú, monumentális háromdimenziós szerkezeteket nézünk, akkor itt nagy magasságból kell tekintenünk a rejtélyes vonalakkal és képekkel borított széles kiterjedésekre, amelyek mintha a síkságon rajzolódnának. egy óriási kéz... "(M. Reiche. " Sivatagi titkok.
Ki alkotta a gigantikus "festőállványt" - a természet vagy az ember?.. Ki, mikor és miért festette így az élettelen sivatagot?.. Honnan jöttek a különös rajzok a földön?..
Ezekre a kérdésekre már évek óta nem csak hivatásos régészek és történészek, hanem amatőr rajongók is keresik a választ világszerte. A vonalak és rajzok eredetéről és céljáról előterjesztett változatok annyira változatosak és olykor olyan fantasztikusak, hogy nem kevésbé bizarr keveréket alkotnak, mint maguk a nazcai geoglifák. A sivatagi fennsíkról és a felszínén lévő képekről szóló információk pedig annyira a leghihetetlenebb pletykák és találgatások fűszerezésével járnak, hogy néha még egy nagyon kifinomult olvasónak is rendkívül nehéz megérteni a Nazca-fennsíkon a dolgok valós helyzetét és megérteni, melyik forrásból. valós tényeket tartalmaz, és nem tartalmaz mást, mint őszinte fikciót és a szerző fantáziáit, aki (sajnos ez egyáltalán nem ritka) maga soha nem járt a fennsíkon, és soha nem látott geoglifákat a szemében ...
Elvileg úgy tűnik, hogy a rajzok tényében nincs semmi különösebben furcsa, mert az emberek mindig is szerettek rajzolni. És mindenre festett, ami csak a keze ügyébe került – papírra, falakra, kövekre. Olyan önkifejezési vágya van, amely az emberiség létezésének legkorábbi időszakaitól fogva nyomon követhető.
Az emberekben olyan nagy a vágy a rajzolás iránt, és olyan hosszú gyökerei vannak, hogy a kutatók még speciális terminológiát is használnak az egyik kép megkülönböztetésére a másiktól. Tehát a freskók képek a falakon (természetes barlangok és mesterséges építmények egyaránt). Petroglifák - rajzok kövekre és sziklákra. Geoglifák - képek a földön ...
Ugyanazon Nazca-fennsík közelében, néhány környező hegyen találhatók például sziklarajzok, amelyeket közvetlenül a hegyet alkotó sziklákra és nagy, omladozó sziklákra helyeznek.
Akkor mi a furcsa abban, hogy itt geoglifák is vannak - rajzok a földön? .. És miért olyan nagy figyelmet szentelnek a Nazca-fennsíknak? ..
A geoglifákat különböző kontinenseken ismerik. Vannak Ausztráliában, az európai Angliában, az észak-amerikai Kaliforniában. Dél-Amerika több országában is vannak egyszerre - Chilében, Peruban, Bolíviában. Ha azonban a bolygó más vidékein elsősorban állatokról és emberekről készült egyetlen képről van szó, amelyek nem képviselnek semmi különösebben meglepőt, akkor Peru középső vidékein vonalakkal, csíkokkal, geometriai alakzatokkal találkozunk. Ráadásul a Nazca-fennsík meglehetősen nagy, de még mindig korlátozott területén a geoglifák egészen hihetetlen koncentrációja található – számuk itt több ezerre tehető! .. És éppen ez a vidék egyedisége, alapvető különbsége a vidéktől. az összes többi hely.
Mindenekelőtt az állatokról készült képek vonzzák magukra a figyelmet Nazcában, amelyek mérete néha több tíz, sőt több száz méter is lehet. Tegyük fel, hogy egy kolibri rajza 50 méter hosszú, egy pók 46, a kondor a csőrétől a farktollakig közel 120 méter, a gyík pedig 188 méter hosszú. Ezek a képek a leghíresebbek.
De van valamivel több mint három tucat ilyen informatív rajz. Minden más geometriai figurák: Nazcában jelenleg 13 ezer vonal, körülbelül száz különböző spirál, több mint hétszáz téglalap és trapéz alakú platform található. E szigorú formák között elszórtan számtalan "félkész figura", cikcakk, vonás, vonalszakasz, egyenes sugár és görbe alakzat található. Ráadásul a fennsíkon több mint egy tucat úgynevezett "középpont" található - olyan pontok, amelyekből vonalak és csíkok húzódnak különböző irányokba.
Szó szerint egy fantazmagoria egy hatalmas „festőállványon”, ahol sok „művész”, különféle stílusok és irányzatok hívei egyszerre hagyták magukra emléküket ...
„A Nasca valami titokzatos, rejtélyes. Nazcát a titokzatosság áthatolhatatlan és felfoghatatlan fátyla borítja. Ez valami elbűvölő, megtévesztő, a maga módján logikus és egyben teljesen abszurd. Az üzenet, amit a Nazca hoz nekünk, érthetetlen és titokzatos, és minden ezzel kapcsolatos hipotézis ellentmondásos. A Nazca úgy tűnik, mint valami elképzelhetetlen és megoldatlan, szinte értelmetlen, és képes az őrületbe kergetni. De ha a grafikus "üzenetek", amelyek a modern Nazca városának szomszédságában lévő földeket tarkítják, csak ciklopszerű gyermekrajzok, amelyek teljesen mentesek minden jelentéstől, és furcsa szeszélyből származnak, ez azt jelenti, hogy a logika minden törvényét megsértették. a Nazca-fennsíkon" (E.Daniken, "A jelek örökkévalósággá változtak").
Elméletek és hipotézisek
A Nazca-geoglifák tanulmányozása során számos változatot terjesztettek elő mind a földi rajzok készítésének, mind azok céljának. Itt csak az ő (korántsem teljes) listájukat közöljük rövid megjegyzésekkel. És a legjelentősebbek közül néhányat az alábbiakban részletesebben megvizsgálunk.
Tehát itt van néhány elmélet (még a leghihetetlenebbek is), amelyeket különféle emberek - régészek, történészek, írók, tudósok és egyszerűen csak rajongók - javasoltak, és amelyeket a Nazca geoglifák rejtélyei ihlettek.
Erich von Däniken - Alien Cult
Erich von Däniken elmélete a leghíresebb. Felvetette azt az ötletet, hogy régen más csillagokból származó idegenek látogatták meg a Földet. Többek között a Nazca-fennsíkon jegyezték fel őket. Ekkor szálltak le, és a repülőgép leszállása során a köveket minden irányba repítették a rakéták kipufogói. A talajhoz közeledve a hajtóművekből kiáramló gázok energiájának ereje megnőtt, és egy szélesebb talajsáv tisztult meg. Így megjelentek az első trapézok. Később az idegenek elrepültek, és sötétben hagyták az embereket. A modern kultuszokhoz hasonlóan ismét megpróbálták megidézni az idegen isteneket vonalak és formák létrehozásával.
Kosok Pál - Obszervatórium
Kosok azt sugallta, hogy a Nazca-fennsík valami olyan volt, mint egy ősi obszervatórium, ahol vonalak és csíkok jelezték az égitestek (csillagok és bolygók) helyzetét egy bizonyos időpontban. Ezt a hipotézist a Hawkins-expedíció során teljesen megcáfolták.
Maria Reiche – Csillagászati elmélet
Maria Reiche, Nazca leghíresebb felfedezője azt a csillagászati elméletet részesítette előnyben, amely szerint a vonalak a fontos csillagok és a bolygó eseményei, például a napforduló emelkedési irányát jelzik, míg a pók- és majomrajzok az Orion és a Nagy Ursa csillagképeket szimbolizálják.
Alan F. Alford – Negroid Slaves
Alford azt feltételezte, hogy a Nazca-vonalakat néhány „a tiahuanaco-kultúra néger rabszolgái” hozták létre. A forradalom után a negroid lakosság elpusztította az alakok egy részét, ami Elford szerint magyarázza a cikk-cakk vonalak kialakulását. Később ezek az emberek északra mentek, és megalapították a Chavin kultúrát Peruban és az Olmec kultúrát Mexikóban.
Véleményem szerint ez a hipotézis teljesen és teljesen kiszívott az ujjból. A Tiahuanaco, Chavin és Olmec kultúrákban semmi közös nincs. Sőt: Tiahuanacóban és Chavin de Untarában egy ősi, technikailag magasan fejlett civilizációhoz tartozó építmények romjai vannak (lásd a szerző "Peru és Bolívia jóval az inkák előtt" című könyvét), míg az olmék kultúra teljesen primitív .
Robert Best – Egy felhőszakadás emléke
Robert Best Ausztráliából azt az elképzelést vetette fel, hogy a Nazca-rajzok valamiféle "emlékezetes helyeket" ábrázolnak egy hatalmas árvízről, amelyet egy folyamatos égi zápor okoz (például az ószövetségi özönvíz).
Gilbert de Jong - Zodiákus
Gilbert de Jong a Nazca-fennsíkon végzett saját mérései alapján arra a következtetésre jutott, hogy a geoglifák az állatövi csillagképek képei.
Robin Edgar – Napfogyatkozások
A kanadai Robin Edgar úgy véli, hogy a Nazca-figurákat és vonalakat úgy tervezték, hogy megfigyeljék az úgynevezett "Istenszemet" a teljes napfogyatkozás során.
Simone Weisbard - Csillagászati és meteorológiai naptár
Simone Weisbard úgy véli, hogy a Nazca geoglifák eredetileg egy óriási csillagászati naptár volt. Később a vonalak és rajzok rendszerét a Nascan kultúrában használták a nascani kultúra meteorológiai előrejelzéseinek rendszereként.
Milyen előrejelzés lehet egy olyan sivatagban, mint Nazca? .. Elég nyilvánvaló - meleg és száraz. Ezt igazolja a vonalak megőrzése, amelyeket egyébként már rég elmostak volna az esők. Tehát nincs értelme sok vonalat és rajzot készíteni egy ilyen egyértelmű előrejelzéshez.
Jim Woodman – Léggömb elmélet
Jim Woodmann kísérletezett egy léggömb kilövésével, amelyet az aymara indiánok készítettek helyi anyagokból. E kísérlet után Woodman azt az elméletet javasolta, hogy a naskániak léggömböket használtak geoglifák létrehozására és vezetőik eltemetésére.
Prof. Anthony Eveny - Water Cult
Anthony Eveny úgy véli, hogy a vezetékek és valamiféle földalatti vízcsatorna-rendszer között vannak kapcsolatok. Így a nazcai indiánok állítólag a víz kultuszát ünnepelték. A szertartásos táncokhoz pedig figurákat és vonalakat használtak.
Prof. Gelan Siverman – Törzsi jelek
Michael Koh – Szertartási helyek
Michael Koh, az ismert maja történész és a mezoamerikai kultúrák kutatója úgy véli, hogy a vonalak bizonyos vallási rítusok szent ösvényei. Az első sorokat pedig a legrégebbi égi és hegyi istenségek tiszteletére hozták létre, akik vizet vittek a mezőkre.
Prof. Frederico Kaufman-Doig – Varázslatos vonalak
Egy jól ismert régész olyan elméletet javasolt, amely szerint a Nazca-vonalak mágikus vonalak, amelyek eredete a Chavin de Huantarában található macskaistenség kultuszából származik.
Georg A. von Brünig - Sportstadion
Brünig azt javasolta, hogy a Nazca-fennsíkot rituális versenyekre használták. Ezt az elméletet Prof. Hoimar von Dietfurt támogatta.
Markus Reindel / David Johnson – Vízkultusz és dowsing
David Johnson úgy véli, hogy a Nazca-figurák a talajvíz jelzői. A trapézok a patakok folyását, cikkcakkokat mutatják – ahol véget érnek, ott vonalak jelzik az áramlatok irányát. Reindel, kiegészítve Johnson elméletét, úgy magyarázza az alakok természetét, hogy szőlőt használ a talajvíz keresésére.
Karl Munch - A számok ősi geomátrixa
Munch szerint az egyiptomi Gízai-fennsíkon lévő Nagy Piramis helyzetéhez kötődő globális koordinátarendszerben pontosan helyezkednek el az ősi építmények világszerte. E helyek elhelyezkedése megfelel az építkezés geometriájának, amely állítólag egy nagyon ősi számrendszeren alapult, amelyet Munch "Geomatrix"-nak nevezett. Állítólag a Nazca-vonalak is a Geomatrix kódrendszernek megfelelően vannak elrendezve.
Sok ilyen elmélet létezik. De sajnos. Az ilyen elméletek "bizonyítékának" minden gondos vizsgálata gyorsan feltárja, hogy a szerzők az ősi tárgyak általános tömegéből csak azokat vonják ki az ókori tárgyakból, amelyek alkalmasak elméletük "alátámasztására", figyelmen kívül hagyva az olyan tárgyak létezésének tényét, amelyek nem. illeszkedik ebbe az "elméletbe".
Herman E. Bossi – A Nazca-kódex
Bossy elmélete a Mandala vagy Zodiákus (gyakrabban "Estrella") nevű geoglif elemzésén alapul, amelyet Erich von Däniken fedezett fel 1995-ben. Bossy úgy véli, hogy ez a rajz kódolt információkat tartalmaz a HD 42807 csillagról és bolygórendszeréről. . Véleménye szerint más rajzokon is ezt a kódot használják.
Thomas Wyck – A katedrális terve
Wieck az "Estrella" geoglifán látta a katedrális tervét.
Továbbra is homályos, hogy milyen katedrálisról van szó, és mit csinálna ez a rajz egy sivatagi fennsíkon...
Prof. Henry Stirlin - Szövőszék
Stirlin úgy véli, hogy a nazcai indiánok szövőszékként használták a vonalrendszert. A szomszédos Paracas-kultúrában a szövetek egyetlen fonalból készültek. De az indiánoknak nem volt kerekük vagy szövőszékük, ezért több száz embert szerveztek, akik ezt a szálat tartották. Földi helyzetüket a vonalak határozták meg.
Dr. Zelkó Zoltán - Térkép
Dr. Zelko Zoltán magyar matematikus a Nazca-vonalrendszert más ősi perui lelőhelyekkel összehasonlítva azt feltételezte, hogy a Nazca-fennsík egy 100x800 km-es térkép lehet, amely 1:16 méretarányban mutatja a Titicaca-tó környékét.
Evan Hadingham – Hallucinogének
Evan Hadingham úgy véli, hogy a Nazca-rejtély megoldása egy olyan erős hallucinogén növény használatában rejlik, mint a Pszilocibin. Segítségével az indiánok állítólag "sámáni repüléseket" szerveztek, hogy megtekintsék a fennsík felszínét. Magukat a vonalakat pedig egy bizonyos "hegyi istenség" imádására hozták létre.
Prof. Dr. Aldon Mason – Jelek az isteneknek
Mason fő érdeklődési köre a nascani kultúra ősi temetkezései és deformált koponyái. A geoglifákat Mennyei istenek jeleinek tekinti.
Albrecht Kottmann - Írórendszer
Albrecht Kottmann más megközelítést próbált ki a Nazca-rejtélyről. A rajzokat külön részekre osztotta, és elemezte geometriájukat. Így egy 286 méter hosszú madarat 22 részre osztott, és ennek eredményeként "megtalálta", hogy a fej két részből, a nyak - öt részből, a test - három részből áll, a maradék tizenkét rész pedig egy csőrt alkot. Kottman úgy véli, hogy a geometriai jelek, rajzok és részeik egy óriási és kis betűket tartalmazó írásrendszer.
William H. Isbell – Demográfiai elmélet
Ezen elmélet szerint a nazcai uralkodók elrendelték a vonalak meghúzását a lakosság ellenőrzése érdekében. Isbell úgy véli, hogy a naskániak nem tudták sokáig tárolni a terményeiket, és a népesség drámaian megnövekedett a termékeny években. Amikor az indiánok a vonalakon dolgoztak, nem tudtak egyszerre gyereket szülni.
Volf-Galiki - Jelek a földönkívüli életből
A kanadai Galiki a Nazca-rendszerben egy földönkívüli faj kétségtelen jeleit ismeri fel. Úgy véli, hogy csak ilyen nézőpontból lehet megmagyarázni egy ilyen grandiózus tervet és az annak megvalósítására irányuló munkát.
Siegfried Waxman – Kulturális atlasz
Siegfried Waksman a Nasca vonalrendszerben az emberi történelem kulturális atlaszát látta.
Ivan Koltsov - A vezetők sírjai
Kolcov hipotézise szerint a Nazca-fennsíkon látható rajzok a helyi vezetők temetkezési helyeit jelzik.
Vlagyimir Babanin – Az ősi civilizációk térképe
Babanin szerint a Nazca geoglif rendszer a Föld térképe, ahol az ősi kultúrák helyeit meghatározott geoglifákkal jelölik. Beleértve a halott kontinenseket, Atlantiszt és Mu-t.
Alla Belokon - Egy idegen civilizáció nyomai
E változat szerint a Nazca-vonalakat egy idegen civilizáció repülőgépeiből származó, ismeretlen természetű energiaáramlások hozták létre, amelyek kombinálják őket az UFO-k által előállított úgynevezett termésmintákkal. Belokon szerint a Nazca-geoglifarendszer naprendszerünk sémáját tükrözi.
Dmitry Nechay – Kapcsolat a Nagy Piramisszal
Az "Estrella" geoglifán Nechay szerint a gízai fennsíkon lévő Nagy Piramis geometriai arányai láthatók.
Eduard Versinin – Navigációs táblák
A Nazca-fennsíkon lévő geoglifák navigációs jelként szolgáltak egy ősi, magasan fejlett civilizáció repülőgép-pilótáinak képzéséhez.
Igor Alekszejev – Bányászat
A vonalak és rajzok egy idegen civilizáció ásványok vagy kémiai elemek felkutatásában és kitermelésében végzett tevékenységének melléktermékei.
Andrey Sklyarov és Andrey Zhukov - Szkennelés repülőgépről
A „Peru és Bolívia jóval az inkák előtt” című filmben megszólaltatott verzió szerint (lásd lentebb a videót) a fennsíkot részben emberek alkották különböző időszakokban, és talán a rajzok egy részét egy magasan fejlett civilizáció készítette, az özönvíz következtében elpusztult. Szkljarov csoportja egy itt megállt sárfolyás nyomait találta, amely akkor ereszkedett le a hegyekből, amikor a Dél-Amerikát sújtó óriási cunami víztömegei visszatértek a Csendes-óceánba.
Mint korábban említettük, a bemutatott lista messze nem meríti ki az összes létező verziót.
Az özönvíz következményei
Amikor még a Tudományfejlesztésért Alapítvány "III. Millennium" 2007-es perui expedíciója előtt (a vonalak és figurák elrendezésének bármilyen mintáját keresve) megpróbáltam elemezni a Nazca- és Palpa-fennsíkról készült képeket az űrből. , felfedeztem egy nagyon érdekes részletet, amire korábban valamiért senki sem figyelt. Az űrből nézve ez az egész terület úgy néz ki, mint egy folyó kiszáradt szája, vagy olyan, mint egy befagyott patak. És így néz ki nemcsak közvetlenül a Nazca és Palpa régióban, hanem a több tíz, sőt több száz kilométerre északra fekvő régióban is. Az összkép mintegy megörökítette vagy "lefotózta" azt a hatalmas víz- és iszapfolyást, amely erőteljes fronton ereszkedett le a hegyekből.
Ilyen szélességű folyók nincsenek a Földön. Ilyen erőteljes iszapfolyások, amelyeket a hétköznapi éghajlati tényezők generáltak volna, és egyben (és ehhez a kimerevített képet nézve kétségtelen) a hegyekből több száz kilométeres fronton ereszkedtek volna le, szintén nem rögzítették. De vannak jellemzői a megfelelő domborműnek. Ezért felmerül az a gondolat, hogy itt egy olyan rendkívüli és nagyszabású kataklizma nyomaival van dolgunk, mint az özönvíz.
A bibliai változatban az özönvíz büntetés az emberek számára, amelyet Isten küldött nekik bűneikért, és elárasztja az egész Földet egy mennyei vízsugár segítségével. Minden élőlény elpusztult az özönvíz vizében. Csak az igaz Noé ment meg családjával és azokkal az állatokkal, amelyeket Isten utasítására felvitt a lebegő bárkára. Hasonló motívumok minden kontinensen nyomon követhetők az ősi legendákban és hagyományokban.
A történettudomány korábban aktívan tagadta az özönvíz valóságát. Most, a tények meglehetősen erős nyomása alatt, a történészek és régészek inkább vagy mindent a helyi árvíznek tulajdonítanak, vagy egyszerűen „alapértelmezés szerint” megkerülik az özönvíz témáját.
Az úgynevezett "alternatív történelem" támogatóinak elképzelései szerint az özönvíz egy bolygóléptékű kataklizma, amely valóban megtörtént, de egészen más forgatókönyv szerint, mint ahogyan azt az Ószövetség tükrözi.
A történelem számos „alternatív” irányát képviselő kutató szerint a világvízi árvíz eseményei során a Csendes-óceán felől hatalmas szökőár sújtotta Dél-Amerikát, amely több kilométer magas lévén távoli hegyvidékekre is eljutott, és számos hegek” ”és a következményeket, amelyeket a kutatók régóta felfigyeltek.
Különösen a Peru és Bolívia határán, négy kilométeres magasságban található Titicaca-tóban találtak olyan állat- és növényfajokat, amelyek nem az édesvízi testekre (ma Titicaca), hanem a mélytengerre jellemzőek. Az árvíz cunami hozta ide őket.
Ugyanaz a pusztító hullám, amely elsöpör mindent, ami az útjába került, fákat és cserjéket csavart ki, embereket és állatokat ölt meg, maradványaikat összekeverve. Ezt a képet fedezték fel a régészek Dél-Amerika számos régiójában - beleértve az Altiplano magas fennsíkot, ahol a Titicaca-tó található ...
Általában az özönvíz leírása erre korlátozódik. De egyszerű logikus érvelést készíthetünk a kataklizma következményeinek elemzésének kiterjesztésével.
Nyilvánvaló, hogy minden drámai esemény után a szökőár által idehozott és a kontinens jelentős részét beborító víznek természetesen el kellett jutnia valahova. Nem tudott azonnal elmenekülni. Nem is tud teljesen és teljesen felszívódni a talajba. Nyilvánvaló tehát, hogy a cunami miatt a szárazföldre került víz nagy részének elkerülhetetlenül vissza kellett térnie a Csendes-óceánba. Amit meg is tett.
Csak visszatéréskor már nem csak víz volt, hanem víz, amely magába szívta a szennyeződéseket, agyagot, homokot, apró köveket és egyéb „szemetet”. Valójában ez csak az a nagyon erős iszapfolyás volt, amely széles fronton rohant a hegyekből az óceánba, és most az űrből látható a dél-amerikai hegyek nyugati peremén általa hagyott „sebhelyek” mentén.
Egy-egy mélyedésbe, mélyedésbe kerülve ez a patak – tulajdonképpen már iszapfolyás – megállt, egyfajta „sártavat” alkotva. Ezt követően az ilyen „tavak” vize elpárolgott, feltárva a „szennyeződést”, amely a fizika minden törvénye szerint ekkorra már úgy ülepedt a fenékre, hogy lapos felületet képezzen, amit később felhasználtak. az ókori „művészek” „vászonként” vagy „festőállványként” a geoglifáik számára. Így alakultak ki olyan lapos Nazca-féle fennsíkok, amelyeket mintha valaki speciálisan kiegyenlített volna. Csak ez a „valaki” volt, bár katasztrofális, de egészen természetes esemény ...
Ezt a logikus feltételezést a helyszínen teljes mértékben megerősítette számos geológiai jellemző, amelyre 2007-es expedíciónk felhívta a figyelmet.
Például a Nazca-fennsík a peremén egyáltalán nem megy át az őt körülvevő hegyekbe úgy, mint általában az előhegységben - többé-kevésbé simán és fokozatosan emelve a szintjét. Ehelyett a kép némileg hasonlít ahhoz, hogy a fennsík mintha „folyna” a hegyek közötti szurdokokból.
Ráadásul. A fennsík szintje felett itt-ott alacsony hegyek csúcsai emelkednek, amelyeket elöntött az iszapfolyás, de nem teljesen. És a terep itt teljes mértékben megfelel az események alakulásának forgatókönyvének, amely az árvízi cunami vizének a Csendes-óceánba való visszatéréséhez kapcsolódik.
És végül, az események ezen alakulását teljes mértékben megerősíti a Nazca- és Palpa-fennsíkot alkotó lerakódások valóban sárfolyási jellege. Ahol a fennsík peremén kis folyók szelik át a sík felületet (és még olyan helyeken is, ahol a modern útépítőknek volt keze a geológiai rétegekbe való mélyedésben), jól látható ezeknek a lerakódásoknak a szerkezete, ami teljesen pontosan megegyezik azzal, aminek meg kellett volna maradnia. ereszkedés után erőteljes sárfolyás - kövek, agyag, homok és egyéb "szemét" kaotikus káoszba keveredve. A lerakódások hasonló „szelvényét” láttuk éppen akkor, amikor a környező hegyekben (lásd korábban) a hegyek közötti völgyben „kifolyó” sárfolyam „nyelve” mentén mentünk sziklarajzokat megvizsgálni...
Ha azonban a Nazca- és Palpa-fennsík az özönvíz eseményei következtében alakult ki, akkor a geoglifák természetesen ezek után keletkeztek. Ez elég nyilvánvaló – elvégre nem meríthetsz olyasmire, ami még nem létezik. Ráadásul az özönvíz előtti geoglifákat ugyanaz a cunami sodorta volna el, amely Dél-Amerikán is végigsöpört. Minden egyszerű…
De aztán kiderül (az özönvíz idejére vonatkozó jelenlegi becslések szerint), hogy vonalak és rajzok nem korábban, mint a Kr. e. 11. évezred közepén jelentek meg. Ez a geoglifák kormeghatározásának alsó határa. És hogy mennyivel később alakultak ki, azt még nem lehet ugyanazon geológiai adottságok alapján meghatározni.
Akit részletesebben is érdekelnek a világözön eseményei, annak ajánlom figyelmébe a „Lakott szigetföld” vagy „A Föld szenzációs története” című könyvemet, mely a „Veche” kiadó gondozásában jelent meg. . E könyvek elektronikus változatai megtalálhatók az interneten. Nem fogunk belemenni az özönvíz itt fölösleges részleteibe, és visszatérünk a geoglifákhoz.
Régészeti dátumok
A régészek és történészek úgy vélik, hogy Palpa és Nasca geoglifái csak körülbelül másfél ezer évesek - véleményük szerint ugyanannyira, mint a helyi kultúra, amelynek képviselői állítólag létrehozták a geoglifákat. Valójában azonban ez a feltételezés egyetlen, az egyik vonalon talált facsap maradványának radiokarbon elemzésén alapul. Mindeközben teljesen nyilvánvaló, hogy a rajznál jóval később - szinte bármikor - megjelenhetett itt a fogas, és lehetséges, hogy a csap és a rajz között egyáltalán nincs kapcsolat.
Igaz, a közelmúltban érkeztek jelentések e kor „megerősítéséről” a kerámiatöredékek termolumineszcens kormeghatározása során, amelyeket mind a kőlerakókban, mind a vonalakon lévő primitív épületek ősi romjaiban találtak. Ezek az eredmények azonban ugyanezen okokból megkérdőjelezhetők. Mind a kerámia-, mind az épülettöredékek jóval később jelenhettek meg itt, mint maguk a vonalak. Hiszen szó szerint ötven évvel ezelőttről vagy kicsit régebben a Nazca-fennsíkon senki sem tiltotta az építkezést (és a ma védett területnek számító területen kívül még mindig folyik az építkezés).
Más kérdés lenne, ha nem a vonal fölött, hanem alatta történt volna a lelet. De még ebben az esetben sem olyan nagyok a remények a sor korának pontos meghatározásához.
A radiokarbonos kormeghatározás módszere a szén radioaktív izotópjának mennyiségének mérésén alapul, amely például egy üzemben felhalmozódik annak élettartama alatt, majd lebomlik. A termolumineszcens módszer a minta hevítésekor fellépő lumineszcenciájának mérésével jár. Mindkét módszert használják a régészetben, és azt állítják, hogy "nagyon megbízható". Vannak azonban a szkeptikus szemlélet hívei is, akik szerint a valós mérési hiba ezekkel a módszerekkel akár több száz százalékot is elérhet. Én is hasonló szkeptikus álláspontot képviselek, és úgy gondolom, hogy ezek a módszerek csak a legdurvább becsléseket adhatják, és egyáltalán nem pontos dátumokat ...
Nemrég a következő információkra bukkantam az interneten egy bizonyos Bray Warwick nevű kutató méréseiről:
„A magas hőmérsékletre hevített köveken mangán-oxid bevonat, valamint agyag- és vasnyomok maradnak. A kő alját gombák, zuzmók és cianobaktériumok borítják. Az ilyen kövek a vonalak közelében felhasználhatók szerves analízishez a C-14 módszerrel. Feltételezhető, hogy ezeket a köveket a vonalak rajzolása során mozgatták meg. Ily módon pontos dátumot lehetett meghatározni ie 190 között. és i.sz. 600 De csak kilenc követ elemeztek!”
Hagyjuk az elemzett kövek számát – kilenc darab valóban nagyon kevés a kategorikus következtetésekhez. Sokkal rosszabb, hogy a fenti idézet szerzője nyilvánvalóan nem érti sem a Nazca-fennsíkon uralkodó viszonyokat, sem az empirikus kutatások módszertanát.
Először is, a fennsík felületén nincs agyag. Csak kövek és nagyon finom, porszerű homok vannak. Másodszor, a természetes agyag mint olyan egyszerűen használhatatlan a radiokarbon elemzéshez. Az agyagból előállított kerámiák radiokarbon elemzése, mint ismeretes, azon a feltételezésen alapul, hogy a szerves anyag közvetlenül a kerámiakészítés során kerül oda. A geoglifák közelében lévő kövek esetében egyszerűen nincs kapcsolat a feltételezett agyag (még ha valahogy ott is lehet) és a kövek helyről-helyre való mozgása között. Harmadszor, a Nazca-sivatag hősége és rendkívül alacsony páratartalma egyáltalán nem járul hozzá a gombák és zuzmók kialakulásához a napon sült köveken (nem mondok semmit a cianobaktériumokról - nem tudom). És negyedszer, még ha a gombák és a zuzmók is csodával határos módon kerültek oda, akkor semmi garancia nincs arra, hogy nem a kövek elmozdításának pillanatában keletkeztek, és nem korábban vagy később.
Általánosságban elmondhatjuk, hogy Bray Warwick ki mit tud mért. És teljesen lehetetlen figyelembe venni a "randevúzását" ...
1997 óta a Nasca Palpa projekt, amelyet Joni Isla perui régész és Markus Reindel, a Német Régészeti Intézet professzora vezetett, a Svájci-Liechtensteini Külföldi Régészeti Kutatások Alapítvány támogatásával, a hivatalos régészeti kutatások élén áll. Az elvégzett munka eredményein alapuló fő változat arra a tényre vezethető vissza, hogy a geoglifákat helyi indiánok hozták létre a víz és a termékenység kultuszához kapcsolódó rituális célokra. Azonban amennyire a rendelkezésre álló anyagokból meg lehet ítélni, a rajzok szerzőinek más változatát nem vették komolyan a régészek. Tehát az „eredmény” valójában előre meg volt határozva…
Ráadásul. Ez a nemzetközi régészcsapat a fő kutatást egyáltalán nem magukon a geoglifákon végzi, hanem a közelben - a helyi kultúrák ősi településeinek helyein. Ami magukat a geoglifákat illeti, csak egyetlen kísérlet történt a Palpa-fennsík egyik sávján. A 2007-es expedíció során pedig a régészeti misszió látogatása során lehetőségünk nyílt megismerkedni ezen ásatások eredményeivel.
Jaj. Egy igen súlyos, fényképekkel és diagramokkal bőségesen ellátott jelentés csak azt rögzítette, hogy a geoglifa alatt közönséges fennsík talaj volt. Semmit nem lehetett találni.
Ezért a másfél ezer éves datálás fő oka továbbra is az a tény, hogy a titokzatos rajzok egyszerűen az itt ismert Nazca és Paracas kultúra élőhelyén helyezkednek el. Bár ezt a logikát követve az egyiptomi piramisok építését könnyen a modern araboknak tulajdoníthatjuk - elvégre ők is a piramisok mellett élnek ...
Ki korábban?
Kétségtelen, hogy számos geoglifát kortársaink készítettek. Ezt még a történészek sem vitatják, akik általában egyszerűen nem veszik őket alapértelmezés szerint figyelembe, csak nyilvánvalóan ősi rajzokat vesznek figyelembe.
De ha vannak ősi és modern geoglifák, akkor történetüknek már van bizonyos dinamikája. És ha igen, akkor teljesen logikus lenne ilyen dinamika jelenlétét feltételezni a múltban. Vagyis azt feltételezni, hogy az ősi geoglifákat különböző időpontokban hozták létre.
Meglehetősen banális logikai megfontolásnak tűnik, de valamiért a túlnyomó többség figyelmen kívül hagyja, nemcsak az akadémikus tudomány képviselői, hanem azok is, akik ragaszkodnak az úgynevezett alternatív múltnézetekhez. Valamiért mind ők, mind mások mindenhol és mindenben pontosan egyetlen szerzőséget próbálnak keresni.
Mindeközben a korábbi stílus-összehasonlítás már egészen világosan megmutatja a különböző rajzok eltérő szerzőit. Ráadásul ez a különbség a két földi rajzcsoport között kolosszális! ..
Aztán ahhoz, hogy megértsük a geoglifák életének egész történeti képét annak fejlődésében, egyáltalán nem elég csak „modern” és „ősi” részekre osztani őket. És még ha nem is vesszük figyelembe a rajzok és a geometriai formák (vonalak, téglalapok, trapézok stb.) szó szerint szembetűnő különbségét, akkor ebben az esetben egy kicsit többé-kevésbé körültekintő szemléléssel észrevehető a különbség a különböző ősi geoglifák.
Például a legnépszerűbb és legszélesebb körben ismert rajzok (és egyben a legkiterjedtebb méretű) elemzése a „kontúrstílus” mellett világos matematikai minták jelenlétét is feltárja bennük, amelyet Maria határozott meg. Reiche. Sajnos nem tudta megállapítani, hogy ezek a minták pontosan miből állnak (erről később), de sok rajz gondos mérése után egyértelműen kijelentette, hogy jelen vannak.
Azonban ezekkel a „matematikailag ellenőrzött” geoglifákkal együtt vannak olyan rajzok is, amelyekben nincs értelme semmiféle mintát keresni - szabad szemmel látható, hogy nincsenek ott. Ugyanakkor maguk a rajzok nagyon hanyagul készülnek, és az őket alkotó vonalak és görbék egyértelműen egyik oldalról a másikra járnak. Ezek általában meglehetősen kis méretű rajzok, amelyek ráadásul a fennsík széle felé gravitálnak. És ha kétségek merülnek fel az indiánok "matematikailag ellenőrzött" rajzainak teljesítményével kapcsolatban, akkor többé nincs kétség afelől, hogy képesek egyszerű íves rajzokat készíteni. Itt (bár részletesebb elemzéssel) két különböző rajztípusban vagy „alcsoportban” is érezhető a teljesen más szerzőség érzése.
Eközben nagyon kevés rajz található a fennsíkon – alig több mint három tucat. Több tízezer geometriai alakzat, vonal, téglalap, trapéz és egyéb dolog létezik. De szó szerint egy kicsit közelebbről megvizsgálva ugyanazt a helyzetet tárja fel az ősi vonalakkal és geometriai formákkal. Ők is két nagyon különböző kategóriába sorolhatók, egyértelműen teljesen eltérő "szerzőkkel". Az ilyen geoglifák egyik csoportja nagyon jó minőségű és egyenletes határokkal rendelkezik - általában ezek a képek, amelyek sok kilométerre nyúlnak el, néha még néhány kis hegyet, szakadékot és a domborzat egyéb jellemzőit is átszelik, teljesen figyelmen kívül hagyva a magasságváltozásokat.
A sorok második csoportja már sokkal kevésbé minőségileg készült. A sötétebb színű köveket sokkal kevésbé óvatosan távolították el a fő világos felületről - kis kavicsok maradtak a helyükön. Ennek eredményeként az ilyen vonalak még rosszabbul láthatók (bár az általános háttér előtt láthatóak). Ezek a geoglifák nem túl nagyok, és gyakran szabálytalan szegélyeik vannak, amelyek szemmel jól láthatóak, és nem igényelnek pontos mérést. És a nagy minőségi vonalakhoz képest a második csoport képviselői szinte hack-work benyomást keltenek.
Csík ívelt élekkel
Az egyrészt a nagy és a jó minőségű, másrészt a kicsi és a hack közti különbség olyan világosan nyilvánvaló volt az expedíció minden tagja számára, hogy meglepő volt, hogy sem akadémiai történészek, sem alternatív tudósok ezt eddig sehol nem említették. . Mindeközben ennek a megfigyelésnek a következményei szó szerint globálisak.
A geoglifa két csoportja közötti különbség közelebbről megvizsgálva annyira nyilvánvaló és olyan jelentős, hogy természetesen két teljesen különböző kultúra különböző időpontokban (legalábbis) alkotott változatát eredményezi. Nem csak indiánok vagy csak idegenek, hanem két teljesen különböző „szerzői” csoport! ..
De ami a legfontosabb, az az, hogy ez a különbség olyan nagy, hogy nem redukálható a geoglifák méretének és minőségének egyszerű különbségére. Erős különbséget jelez a különböző "szerzők" technológiáiban és képességeiben, azaz erős különbséget mutat azon kultúrák fejlettségi szintjei között, amelyek különböző időpontokban geoglifákat hoztak létre.
És itt van, ami érdekes.
A történettudományban jelenleg egy sajátos „lineáris” megközelítés foglal el domináns pozíciót, amely szerint a társadalom „egyszerűből bonyolulttá” fejlődik. Az eltérések természetesen megengedettek, de csak nem alapvető jellegűek. Az egyes kultúrák megélhetnek hullámvölgyeket, de általában véve a civilizáció fejlettsége emelkedik. Következésképpen a régebbi társadalmakat primitívebbnek tekintik, a későbbi kultúrákat pedig fejlettebb technológiákkal korrelálják.
A Nazca-fennsíkon az „egyszerűtől a bonyolultig” lineáris fejlesztési séma egyértelműen megsérül.
Ha a geoglifák a Nazca és a Paracas kultúra művei lennének, akkor (különös tekintettel a grandiózus léptékre, amely hosszú időt igényel a teljes fennsík megfestéséhez – lásd legalább Alla Belokon számításait) nagy valószínűséggel a geoglifák fokozatos bonyolítására számíthatnánk. és a kivitelezésük minőségének javulása – az indiánok vonal- és rajzkészítési tapasztalatával együtt. Ehelyett a legbonyolultabb nagy vonalak, csíkok és trapézok a későbbi sérülések és természetes erózió miatt is a legkopottabbak, ami igen tekintélyes korukra utal.
Sőt, ha követi a banális logikát, akkor a rajzokkal és vonalakkal borított terület valószínűleg fokozatosan nőtt a legősibb központok körül. Ennek megfelelően a centrumtól a perifériáig a végrehajtásuk tökéletességének is fokozatosan növekednie kell. Eközben a legegyszerűbb és hanyagabb kivitelezésű geoglifák egyértelműen nem a fennsík közepére, hanem annak szélére gravitálnak.
És ha az összes ősi geoglifa szerzőségét az indiánoknak tulajdonítjuk, akkor a különféle geometriai alakzatok és rajzok kölcsönös elrendezése és kivitelezési minősége alapján azt a következtetést kell levonni, hogy a Nazca és Paracas kultúra egyáltalán nem fejlődött ki az idők során, hanem ellenkezőleg, egyesek ismeretlen okokból a legerősebb degradációt élték meg. Eközben a valódi régészeti leletek e kultúrák képviselőinek lakóhelyein végzett ásatások során egyáltalán nem mutatnak ilyen degradáció jeleit. És ha a tények ellentmondanak valamely kezdeti feltevés logikai következményének, akkor ez a kezdeti feltevés maga téves.
Mindezeket figyelembe véve meg kell állapítani, hogy a valóságban a fennsíkon az események egészen más fejlődési rendje volt.
A „legkorábbi szerző” valami nagyon fejlett civilizáció volt, melynek eredményeként megjelentek a „matematikailag igazolt” rajzok, valamint az egyenletes, nagy és kiterjesztett vonalak, csíkok és figurák, amelyek időnként bonyolult domborműrészleteket keresztezik, és sok munkát igényeltek. létrehozni. Ezek a geoglifák azok, amelyek hatókörükkel és kivitelezési pontosságukkal lepik meg leginkább a kutatókat és a hétköznapi nézőket.
Úgy tűnik, nemcsak a modern turistákra tettek erős benyomást, hanem az itt élő indián törzsekre is, amelyek képviselői a tökéletes ősi modelleket igyekeztek utánozni. Az indiánoknak azonban összehasonlíthatatlanul kevesebb lehetőségük volt, ezért csak kisebb és kevésbé jól sikerült görbe „másolatokat” tudtak létrehozni. Tehát megjelent a "hacky" geoglifák második csoportja ...
A két geoglif-csoport végrehajtási szintje között egyébként akkora a különbség, hogy azokra emlékezünk, akiket ősi őseink "isteneknek" neveztek.
A történettudomány az „isteneket” színtiszta fikciónak, őseink fantáziájának tekinti, és kategorikusan tagadja egy magasan fejlett civilizáció létezésének lehetőségét is kategorikusan az ókorban, noha maguknak őseinknek egyáltalán nem voltak kétségeik a civilizáció valóságában. „istenek”. Eközben az elmúlt néhány évben, a Harmadik Évezred Tudományfejlesztési Alapítvány számos országba tett expedíciója során, már több ezer műtárgyat azonosítottunk – egy ilyen ősi civilizáció valós létezésének jeleit, amely még a modern emberiséget is felülmúlta. a technológiai fejlődésről. A feltárt tények száma akkora, hogy szükségesnek tartjuk felismerni azt a régóta húzódó vitát, hogy "volt - nem volt" egy ilyen civilizáció már a tegnap dolga. Jelenleg egy ősi, technikailag rendkívül fejlett civilizáció létezése egyszerűen BIZONYÍTOTT. A tanulmány pedig már régóta eltolódott e civilizáció jellemzőinek, eredetének, technológiáinak és valós lehetőségeinek tanulmányozására.
És mellesleg - Dél-Amerikát (különösen Peru területét) az a tény jellemzi, hogy itt található a legszembetűnőbb, legcáfolhatatlanabb bizonyíték arra, hogy egyes civilizációk a legmagasabb technológiát használják, sok tekintetben felülmúlják modern képességeinket. ...
Egyébként az utánzás valamivel korábban megfogalmazott változata bizonyos mértékig nemhogy nem mond ellent, de még teljesen egyet is egyezik a régészek és történészek álláspontjával, akik mára a „vallási-misztikus” változatnál telepedtek le. a geoglifák célja.
Nazca és Palpa ősi lakói hatalmas rajzokat láttak néhány "istenről" - vagyis egy magasan fejlett civilizáció képviselőiről -, és imádták az "isteni alkotásokat", lemásolták azokat, és vallási vagy kultikus szertartásokat hajtottak végre a vonalakon.
Lehet így?.. És miért ne?!.
Ennek a verziónak azonban különböző változatai lehetnek. Lehetséges például, hogy akár minőségi vonalakat, figurákat is több lépcsőben készíthettek el különböző, ha nem civilizációk, de kultúrák (akkor is, ha „istenek”). Az is lehet, hogy a legkorábbi vonalakat is emberek alkothatták meg – de az "istenek" felügyelete és irányítása alatt, akik egyszerűen képzetlen munkaerőként használták a helyi indiánokat...
Bárhogy is legyen, a tények oda vezetnek, hogy a legősibb és legnagyobb sorokat egy másik civilizáció képviselői készítették, vagy közvetlen részvételükkel. És még csak nem is annyira fontos, hogy földi civilizációról volt-e szó, vagy idegenek egy másik bolygóról. A lényeg az, hogy ez egy nagyon fejlett civilizáció volt, amely számára a légi repülés egyáltalán nem jelentett problémát (lásd lent). Milyen nyilvánvalóan nem volt probléma ilyen hatalmas számú sort létrehozni egy sivatagi fennsíkon. Vagy legalább megszervezni a létrehozásukat ...
Egy másik civilizáció jelei
A Nazca-geoglifák néhány meglehetősen fejlett repülőgép pilótái általi létrehozásáról és használatáról szóló változatok egy magasan fejlett civilizációra utalnak, amely a múltban meglátogatta ezeket a helyeket. Legyen szó a földi civilizáció képviselőiről, akik túlélték az árvízi kataklizmát, mint Versinin, vagy egy idegen civilizáció képviselőiről, mint Daniken. És teljesen természetes azt várni, hogy egy ilyen civilizáció erősebb bizonyítékot hagyott maga után jelenlétére, mint furcsa minták, csíkok és geometriai formák egy sivatagi fennsíkon.
Ahogy már mellékesen említettük, Dél-Amerikában nem csupán egy ősi, technikailag magasan fejlett civilizáció tevékenységének nyomai vannak, hanem nagyon sok. Ráadásul ezek a nyomok Dél-Amerikában a leginkább jelzésértékűek – a kemény kőzetek (például gránit, bazalt, diorit és mások) feldolgozásának minősége és a helyi indiai civilizációk képességei közötti különbség annyira nyilvánvaló, hogy kétségtelen. . A dél-amerikai szárazföld szinte minden leghíresebb megalithját - vagyis a nagy, sőt hatalmas kőtömbökből álló építményeket - ez a fejlett civilizáció hozta létre, amely számos paraméterben felülmúlta a modern emberiség képességeit is.
Nem fogok itt részletesen foglalkozni a helyi megalitok jellemzőivel, mivel ez túlmutat e könyv keretein. Akit érdekel az ősi dél-amerikai tárgyak részletes leírása, annak ajánlom figyelmébe a Veche kiadó gondozásában megjelent "Peru és Bolívia jóval az inkák előtt" című könyvemet. Itt csak az ókorban megmaradt, magasan fejlett technológiák közvetlen, azonnali bizonyítékát említem meg.
Az ilyen technológiák használatának nyomai láthatóak például Tiahuanacóban (a modern Bolívia) kemény andezit (helyi gránit) tömbök összetett formáiban - az ilyen belső sarkok létrehozása nagyon nehéz feladat a modern ipar számára. Ehhez nagyon fejlett gépi (nevezetesen gépi -!) Technológiák és tartós szerszámok használata szükséges, amikkel a helyi indiánok nem rendelkeztek és nem is rendelkezhettek. Ugyanaz, amit itt csak gépi technológiát alkalmaztak, látható például egy blokk, amelyen az ókori mesterek egy sekély bemetszést hagytak, szépen kifúrt mélyedésekkel.
Hasonló, szintén jól látható szerszámgéppel készült vágások láthatók a perui Ollantaytambóban egy puszta sziklába vájt kis lépcső vízszintes felületén. Sőt, ebben az esetben mindössze egy milliméter széles dupla vágásokkal kell szembenéznünk, amelyeket fizikailag lehetetlen bármilyen „ütős” módszerrel (egyszerű anyagforgácsolás) elérni.
Mélyebb bemetszés látható egy diorit sziklán a Sacsayhuaman régészeti lelőhely területén, amely az ókori inka főváros, Cusco közelében található, és a hatalmas oldalakból álló, háromszintes, háromszintes faláról híres. Itt valamiért az ókori mesterek mintegy tíz méter hosszon vágták a sziklát, majd egy több száz tonnás „darabot” leforgácsoltak róla – ahogyan mi is üvegvágóval dolgozunk üveg- vagy kerámiavágáskor. Csak itt a bemetszés mélysége egy-két centiméter nagyságrendű, de úgy készül, ahogy az üvegvágó ügyessége megkívánja - a szerszám egy menetében. Ez egy ilyen kemény anyagban csak erős, helyhez kötött berendezések segítségével lehetséges, tartós acélfűrészekkel, gyémánt hegyekkel. És itt úgy tűnik, valami olyasmit használtak, mint a mi „darálónk” (csak egy modern mester egy menetben csak másfél millimétert tud mélyíteni, és itt a mélyítés egy nagyságrenddel nagyobb -!). A "csiszoló" - vagyis a körfűrész - használatát egyértelműen jelzik a közelben, ugyanazon a sziklán éppen egy ilyen szerszám fennmaradt nyomai, amelyből valamiért levágtak egy kis darabot - lásd az ábrát.
A magasan fejlett technológiák használatának jeleit mutató fő megalitok azonban távoli hegyvidéki területeken koncentrálódnak. De a geoglifák régiójában ilyen nyilvánvaló nyomok nem figyelhetők meg. Itt egyáltalán nincsenek megalitikus építmények a szó szokásos értelmében - vagyis nagy tömbökből álló építmények.
Nyilvánvaló, hogy egy ilyen magasan fejlett civilizációnak, amely képes volt ilyen megalitikus építményeket létrehozni a hegyvidéki területeken, nem okozott gondot több száz kilométeres távolság leküzdése a Nazca-fennsíktól. Fejlődésének szintje olyan, hogy már régen el kellett volna sajátítania a levegőben repülést, és ehhez nagyon fejlett eszközöket kellett volna készítenie. Szóval nagyon is itt lehet. De ez csak egy logikus feltételezés, de azért valami „kézzelfoghatóbbat” szeretnék látni.
Egy ilyen civilizáció itt való jelenlétének egyik, bár nagyon közvetett bizonyítéka a nazcai és paracasi kultúra egyes jellemzőiben található.
„A Paracas-kultúra alkotói különös előszeretettel kísérleteztek koponyáikkal. A csecsemők kivétel nélkül fájdalmas műtéten estek át a koponya deformálására, melynek eredményeként a Paracas feje ék alakú formát kapott. A gyerekek néha nem bírták ki az ilyen súlyos próbákat, amint azt az egyik temetőben talált tragikus lelet is bizonyítja. Itt 1931-ben egy pici gyereket fedeztek fel, akinek a feje pamutszövet szalaggal volt átkötve. A szorosan feltekeredett szalag alatt két sűrű párna volt – az egyik a koponya elülső részén, a másik a koponya hátulján. Az eredménynek egy tökéletesen ék alakú fejnek kellett volna lennie - de a babának már nem volt lehetősége örülni az eredménynek” (G. Ershova, „Ősi Amerika: Repülés időben és térben”).
Az ilyen furcsa (és mellesleg nagyon fájdalmas) kivégzés divatja, amelynek eredményeként az emberi fej megnyúlt alakot vesz fel, a bolygó különböző régióiban megtalálható. De a legtöbb ilyen deformált koponya pontosan a Nazca és a Paracas kultúra régiójában található. Itt egy ilyen gyakorlat mániákus, mindenre kiterjedő léptéket öltött.
És itt van, ami érdekes. A fejdeformitás gyakorlatában mindenhol, minden régióban egyértelműen nyomon követhető egy bizonyos szabályosság: a koponya alakjának befolyásolásának sokféle módszerével és módozatával (a feszes kötésektől-sapkáktól a speciális faeszközökig) a vágy, hogy A deformáció egyetlen eredményének elérése - a hosszúkás fej - egyértelműen dominál. Sehol és soha senki nem törekedett más formára...
Felmerül egy teljesen logikus kérdés: mi az eredete az ilyen hatalmas (és minden régióban egységes!) megnyúlt fejforma iránti vágynak? hozzájárul a rendszeres fejfájás előfordulásához, és komolyan növeli a lelki és testi egészségre gyakorolt negatív következmények kockázatát egy személyé.
A történészek nem adnak érthető választ erre a kérdésre, legjobb esetben is kultikus rituáléként írnak le mindent, felfoghatatlan indíttatással. Azonban még a vallás és a kultusz által az emberek egész életére gyakorolt hatás ellenére is nyilvánvalóan nem elég. Az ilyen „fanatikus csúfságvágyhoz” sokkal erőteljesebb ösztönzésnek kell lennie. Az ösztönzés pedig meglehetősen stabil, tekintve ennek a "hagyománynak" mindenütt érvényesülőjét és időtartamát.
Az utóbbi időben egyre több kutató hajlik a neurofiziológiai változat felé. A tény az, hogy a koponya alakjának megváltozása az agykéreg különböző területeit is érinti, amelyek elméletileg hozzájárulhatnak az emberi psziché bizonyos változásaihoz. Mindez azonban mindeddig csak a hipotetikus feltételezések körébe tartozik, és a koponya deformációját gyakorló törzsek között a mentális képességek különösebb pozitív elmozdulását nem észlelték. És a papság (sámánok és papok), akik számára nagyon fontos az a képesség, hogy transzba zuhanjanak vagy meditációba merüljenek, egyáltalán nem törekednek a koponya deformálására, inkább a kevésbé radikális eszközöket részesítik előnyben ...
És itt van értelme odafigyelni arra a verzióra, amelyet Erich von Daniken terjesztett elő - aki az ősi "istenek" valódi létezésének verzióját támogatja, akik egy idegen civilizáció képviselői voltak.
Daniken felvetette, hogy a koponya deformáció furcsa hagyományának gyökerei a helyi indiánok azon vágyában rejlenek, hogy "isteneknek", vagyis egy idegen civilizáció képviselőinek tűnjenek, akiknek csak hosszúkás fejük volt. És ennek a feltételezésnek, bármilyen furcsának is tűnik, nagyon is valós alapja van.
A tény az, hogy Dél-Amerikában a hosszúkás alakú koponyák között találtak olyanokat, amelyekről azt állíthatják, hogy maguk az "istenek" koponyái!
Robert Connolly először utazásai során hívta fel komoly figyelmet ezekre a koponyákra, amelyek során különféle anyagokat gyűjtött az ősi civilizációkról. Ezeknek a koponyáknak a felfedezése meglepetésként érte.
Az első dolog, ami felkelti a szemét, az a rendellenes forma és méret, aminek semmi köze a modern ember koponyájához, kivéve a legalapvetőbb tulajdonságokat ("doboz" az agynak, állkapocs, lyukak a szemnek és az orrnak) ...
A lényeg azonban az, hogy a szándékos deformáció során csak a koponya alakja változtatható, térfogata nem. És azok a koponyák, amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, majdnem kétszer akkora, mint egy közönséges emberi koponya! ..
Szigorúan véve az emberek között előfordulnak a koponya megnövekedett méretei - bizonyos betegségek esetén. A fejnek a normál mérettől való ilyen erős eltérése esetén azonban az ember közel van a „zöldség” állapotához, és nem éli meg a felnőttkort, és itt egyértelműen felnőtt egyedek koponyájával állunk szemben (amit egy szakember könnyen meghatározható legalább a fogak állapota alapján) ...
Ezenkívül mesterséges deformációval a koponya csontjai kissé eltérnek az ízületeknél. Az elmozdulás nem olyan nagy, hogy valamilyen kézzelfogható mértékben befolyásolja a koponya térfogatát, de szemmel nagyon jól észrevehető. Ilyen elmozdulást pedig szinte minden turista láthat a deformált koponyákon, aki benézett például valamelyik perui múzeumba.
Mindeközben azokon a koponyákon, amelyek térfogata lényegesen nagyobb, mint az emberié, és amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, a koponya csontjainak csuklós helyein nem észlelhetők elmozdulásuk jelei. És általában egyáltalán nem tűnnek deformáltnak, hanem teljesen természetesnek - még akkor is, ha számunkra szokatlan formájuk van.
Ezek a koponyák ugyanazokhoz a repülőgép-pilótákhoz tartoznak, akik geoglifákat készítettek a Nazca-fennsíkon?.. Itt aligha lehet határozott választ adni. De az a tény, hogy ezek legalább a földi rajzok szerzőinek rokonainak koponyái, teljesen elfogadható hipotézis ...
Azonban sokkal súlyosabb érvek szólnak amellett, hogy a geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció létrehozta. A helyzet az, hogy a Nazca-fennsíkon található rajzok, vonalak és geometriai alakzatok egyes jellemzőiben olyan furcsaságok találhatók, amelyek a leglogikusabban magyarázhatók ennek a változatnak a keretein belül.
Frozen Math
A nazcai geoglifák bizonyos mértékig nagyon „szerencsések” voltak, mert egy időben Maria Reiche érdeklődött irántuk. A helyzet az, hogy Reiche matematikus volt.
Ha csak régészek és történészek foglalkoznának a földi rajzok és vonalak tanulmányozásával, akkor ők, tisztán humanitáriusok lévén, kétségtelenül csak a geoglifák általános megjelenését reprodukálnák a kapott kép különböző fokú pontosságával, és a legjobb esetben is csak elemeznék. ikonográfia a stílusok összehasonlítása szempontjából . Így tanítják őket, és így alakul ki nemcsak az ősi tárgyak leírásához való hozzáállásuk, hanem maga a tárgyfelfogásuk, gondolkodásuk elve is.
Egy matematikus másképp gondolkodik. Nem elég neki egyszerűen csak reprodukálni valamit egy skálán. A tárgyat a saját, matematikai nyelvén próbálja leírni. Ezért Reiche nemcsak a Nazca-geoglifák általános térképét állította össze. A sivatagban ábrázolt objektumok vázlatait és diagramjait számos matematikai paraméter kíséri ezen objektumok egyes elemeinek, beleértve például a görbületi sugarat, a görbület középpontjának helyét, a különböző pontokon lévő érintők közötti szögeket, és a hasonlók.
De a matematikus gondolkodásmódja olyan, hogy a kutató nem egyszerűen leírja a vizsgált tárgyat. A matematikus lehetséges mintákat keres. És Reiche sokéves kutatásának eredményeként felfedezte, hogy a rajzok és vonalak mintái nem csak ott vannak - a Nazca-geoglifákat szó szerint „áthatja” a matematika! ..
„A képi figurák elkészítésének módja, a vonalak és „középpontok” elrendezése a fennsík felszínén matematikai logika alá tartozik. A rajzok szépségét és harmóniáját tehát az magyarázza, hogy Maria Reiche megállapította, hogy minden görbe ideálisan konjugált egymással és egyenes vonalakkal, vagyis szigorú matematikai törvények szerint készült. A képeken igen gyakran használt szinuszos elemek borítékai is betartják a matematikai törvényeket” (A. Belokon, „A Nazca-sivatag figurái és körök a gabonatáblákon az UFO-k talajra gyakorolt energiahatásának eredményeként”, beszámoló a 10. Jubileumi Konferencia „Ufológia és bioenergia-informatika”, 2002. október)
A geoglifák alárendeltsége a merev matematikai logikának erős benyomást tett Gerald Hawkins csillagászra, az 1973-as expedíció vezetőjére, amelynek során számos vonal geodéziai paramétereit megmérték, és megcáfolták az ősi csillagvizsgáló hipotézisét. A forró nazcai sivatagba vezető expedíció leírásakor Hawkins egy nagyon érzelmes, de tágas kifejezést használt: "élet a megfagyott matematika poklában".
Számunkra azonban talán nem is Hawkins érzelmi állapota a fontosabb, hanem az a tény, amit expedíciója során felfedett. Az ezen az expedíción végzett mérések szerint a Nazca-fennsík nagy vonalai a modern (!) geodéziai és légifotózási módszerek határán készültek. Átlagos irányeltérésük nem haladja meg a 9 ívpercet. Vagyis csak két és fél méter egy egész kilométeres hosszon! És ez annak ellenére, hogy sok vonal szakadékokat és kis dombokat keresztez. A primitív Nazca és Paracas kultúrák számára ez lehetetlen eredmény. Ehhez nagyon fejlett mérési technológiákra van szükség!
Számos kutató felhívta a figyelmet egy furcsa körülményre. A Nazca-fennsíkon lévő képek, amelyeknek minden logika szerint szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor és mások), valójában nagyon hangsúlyos aszimmetria van. Ez a furcsaság annyira szembetűnő volt, hogy valamiféle logikus magyarázat után kellett néznem. Az elmúlt években pedig számos publikáció jelent meg, amelyekben a szerzők egymástól függetlenül ugyanarra a következtetésre jutnak - a nazcai geoglifák szimmetria-sértése egyáltalán nem alkotóik hanyagságából fakad, hanem elkerülhetetlen következménye annak a ténynek, hogy az ókori szerzők... háromdimenziós képek vetületeit rajzolták!
Íme, amit például I. Alekszejev ír erről:
„A kondor két síkban van megrajzolva, amelyek enyhe szögben metszik egymást. Pelikán, úgy tűnik, két merőlegesen. A pókunk nagyon érdekes 3D-s kinézetű (1 - eredeti kép, 2 - kiegyenesített, figyelembe véve az ábra síkjait). És ez észrevehető néhány más rajzon ... És nézd meg, milyen zseniálisan van a háromdimenziós térfogat a fában. Mintha papírlapból vagy fóliából készült volna, csak egy ágat egyenesítettem ki” (I. Alekszejev, „Nazca geoglifák. Néhány megfigyelés”).
A kijevi geológus, a történelmi leletek szakértője, R.S. Furdui és munkatársai még tovább mentek. Számítógépes kísérletet végeztek egy kondor képével, amely kimutatta, hogy a kép alakjának megfelelő torzulása következhet be, ha a háromdimenziós eredetit a sivatag felszínére vetítik a horizonthoz képest 14°-os szögben a magasból. 355 méterrel a talaj felett!
Képzeljük csak el az ősi indiai sámánokat, akik tizenötszáz évvel ezelőtt nem csak egy léggömböt tudtak létrehozni és három és félszáz méter magasra emelkedni rajta, hanem egy háromdimenziós kondor figurát is tartottak a kezükben. , hogy ebből a magasságból irányítsa rá az indiai munkások tetteit.földről úgy, hogy végeredményben a figura pontos vetülete legyen. Nem valószínű, hogy bárki kifogásolja, hogy a képről kiderül, hogy teljesen túlmutat a valóságon ...
I. Alekszejev úgy döntött, hogy megpróbálja elkészíteni egy furcsa lény eredeti háromdimenziós figuráját, amely a földre vetítve egy jól ismert geoglifát adna, amely hasonló egy kilencujjas csirkéhez, és érdekes eredményt kapott.
„Okosnak kellett lennem a mancsokkal, a régiek kissé eltúlzottan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De összességében azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden a képen van (egy adott ízület, a test domborúsága, a „fülek” helyzete). Érdekes módon a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy valójában milyen állat ez? És egyáltalán, honnan szerezték a régiek a cselekményt a fennsíkon végzett csodálatos gyakorlataikhoz? (I. Alekszejev, "Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés").
2010-ben Alekseevnek sikerült megoldania a problémát, amelyet Maria Reiche nem tudott a végéig megoldani. Megtalálta azokat a nagyon matematikai mintákat, amelyek a Nazca-geoglifákba vannak beágyazva. Sőt, szó szerint félig intuitív módon jutott erre a döntésre.
Megpróbálta Nazca rajzait számítógéppel reprodukálni egy egyszerű Paint.net grafikus szerkesztőben, és azt találta, hogy minél kevesebb kézzel rajzolt vonalat és minél több módszert építenek be a szerkesztőbe a változó görbületű vonalak létrehozására, annál jobban hasonlítanak a valódi geoglifákra. Mint ő maga írja, néha még az az érzése is volt, hogy a Nazca-fennsíkon lévő rajzok készítői ugyanazt a szoftvert használták a készítéshez!..
De a modern grafikus szerkesztőkben változó görbületű vonalak létrehozásához széles körben használják az úgynevezett Bezier-görbéket.
A Bezier-görbe a Bernstein-polinomok speciális esete, amelyet Szergej Natanovich Bernstein írt le 1912-ben. A Bézier-görbe módszert egymástól függetlenül fejlesztette ki az 1960-as években Pierre Bézier (Renault) és Paul de Casteljou (Citroën), ahol a módszert karosszériák tervezésére alkalmazták. A változtatások egyszerű beállításának és kezelésének köszönhetően a Bezier-görbék széles körben alkalmazhatók a számítógépes grafikában sima vonalak modellezésére.
„És egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbékkel való munka bizonyos készségeivel a program néha egészen hasonlóan rajzolja meg a kontúrokat önmagában. Eleinte a pók lábának filéjén volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a filék szinte teljesen megegyeznek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan megismételte a kép kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.
Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munkával olyan érzés alakult ki, amely egyre nagyobb bizalommá nőtte ki magát, hogy ez az egyedülálló „Nascan” kialakítás a Bezier-ívek és egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem voltak szabályos körök vagy ívek.
De vajon Maria Reiche, matematikus végzettsége nem próbálta leírni a Bezier-görbéket, és nem végez számos sugarat? (I. Alekszejev, "Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés").
„De igazán áthatott a régiek készsége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol szinte ideálisak voltak a hatalmas méretű görbék. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy a vázlatot nézzék meg, azt, amivel a régiek a fennsíkra rajzoltak. Megpróbáltam minimalizálni saját kreativitásomat, és csak ott festettem meg a sérült helyeket, ahol nyilvánvaló volt a régiek logikája (például a kondor farka, a kiesés és egyértelműen modern lekerekítés a pók testén) ”(I. Alekszejev, „Nazca geoglifák. Néhány megfigyelés").
Alekszejevnek így sikerült reprodukálnia a Nazca-fennsíkon ismert szinte összes főbb rajzot. Később cikkének anyagai alapján egyfajta "dinamikus" kísérletet végeztek az Alternatív Történeti Laboratórium fórumának honlapján. Egy férfi egy pók szabadkézi képét próbálta meg rajzolni egy fénykép tetejére egy speciális grafikus programban. A kéz természetesen remegett és eltévedt. A program a "kézi" hibákat a Bezier-görbék algoritmusa szerint simította ki. Ugyanakkor a végső görbe automatikusan szinte tökéletesen illeszkedik az eredeti fotóhoz! ..
Reiche az általa megfogalmazott, a Nazca-fennsík geoglifáinak matematikai törvényszerűségeinek azonosítására irányuló feladat megoldásához csak egy kicsit nem jutott el, pedig ezeknek a törvényszerűségeknek az alapjait Bernstein fogalmazta meg ifjúkora hajnalán. Valószínűleg csak azért nem, mert nem érte el az időt, amikor a Bezier-görbék számítógépes használata széles körben elérhetővé vált.
Nyilvánvaló, hogy a Bezier-görbék Nazca- és Paracas-indiánjainak tudásával kapcsolatos minden érvelés messze túlmutat minden ésszerű logika határain. Nem voltak modern számítógépeik sem grafikus programokkal. A megfelelő matematikai törvényeket azonban csak egy olyan civilizáció tudta betartani, amelynek fejlettségi szintje legalább a miénkhez hasonlítható.
Kiderült, hogy Danikennek igaza volt - a geoglifákat nem csak az égi nézőknek címezték, hanem ők készítették is. A helyi Nazca és Paracas kultúra indiánjainak pedig nyilvánvalóan semmi közük ezekhez az égi nézőkhöz.
Csak most ez már nem csak egy feltételezés, hanem egy hipotézis, amelynek szigorú matematikai igazolása van!
Nagyon valószínű, hogy ha nem maguk az indiánok, akkor az őseik tudták, hogy a Nazca geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció hozta létre. És egyáltalán nem kézzel, hanem speciális mechanizmusok segítségével hozták létre.
„... ezzel kapcsolatban a következő kép érdekes. Méltó versenytársa a híres "űrhajósnak" a mexikói Palenque feliratok templomából. Lehetséges, hogy ez valami nascani mítosz epizódja, amely nem jutott el hozzánk, de az a tény, hogy a „macskaistent”, a kövekhez hasonló tárgyakat felfalja, egyfajta járműként használják egy lándzsás harcos számára. dobó és teli lőszer, meglehetősen egyértelműen ábrázolják” (I. Alekseev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).
És még egy pont, amelyet Alekszejev észrevett. Miközben a Bezier-görbékkel kísérletezett, miközben megrajzolta az úgynevezett "pelikánt" - egy hatalmas geoglifát, amely 280 x 400 méteres területet fed le, egy meglehetősen furcsa részletet fedezett fel.
„Az egyetlen rajz, amely méretei és ideális vonalai miatt pontosan ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és valami, ami úgy néz ki, mint egy golyva, nem jelent pelikánt. A régiek nem jelölték meg azt a fő részletet, amely a madarat madármá teszi - a szárnyakat. Általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. Igen, és hogyan lehet a szemre kerülni - újra ugrani? A levegőből nézve kényelmetlen a részletek sajátossága miatt. Nem is passzol jól a vonalakhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. A kis és finom részletek jelentős távolságra helyezkednek el, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, egyik apró részletről a másikra kell tekintenünk. Ha azonban jelentős távolságra távolodunk el, hogy a teljes rajzot lefedjük, akkor ez a kicsinyesség összeolvadni látszik, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette észlelésre, amelynek a "sárga" foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látáséles zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt ”(I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).
Egy kis következtetés
Amint láthatja, ha nem zárja be magát a Nazca-fennsíkon a helyi kultúrák indiánjai által a geometrikus formák, vonalak és rajzok létrehozásának nagyon leegyszerűsített változatának keretei közé, és nem veszi figyelembe a geoglifák meglévő sajátosságait, a A Nazca-fennsík rejtélye szorosan összefügg a dél-amerikai partvidék korlátozott sivatagos régióján túlmutató problémákkal. És ahhoz, hogy megoldást találjunk a geoglifák talányára, egy sor más látszólag teljesen idegen ténnyel együtt kell figyelembe venni őket. Lehetetlen elkülöníteni a geoglifákat a történelem többi részétől.
Csak nem az a történet, ami a tankönyvekben meg van írva. És egy történet, amelyet a modern akadémiai tudomány elutasít, de óriási mennyiségű bizonyítékot talál mind valódi tárgyak formájában (akárhogyan is utasítják el őket a régészek és történészek), mind pedig az ősi legendákban és hagyományokban (bármennyire is ugyanaz) a történészek és régészek üres fantáziáknak írják le őket) őseink).
Képesek leszünk valaha megfejteni a geoglifák minden titkát?.. Nem tudom.
Eddig csak egy dolog világos - nem zárhatja be magát egyetlen verzió keretébe sem. És még inkább, nem lehet figyelmen kívül hagyni a valós tényeket néhány előre kiválasztott hipotézis mellett.
Ha a tények azt mutatják, hogy a Nazca, Palpa és más régiók geoglifáit különböző "szerzők" hozták létre, akkor ezt a kérdést dinamikusan kell vizsgálni - figyelembe véve a folyamat időbeli alakulását (aminek nem feltétlenül kell csak fejlesztés legyen az egyszerűtől a bonyolultig). El kell választani egyes "szerzőket" másoktól. És ezt szem előtt tartva a fő kérdés a rajzok földi káoszának kitalálása során az lesz, hogy ki mit hozott létre belőle. Ha mindent egy kupacba dobunk, a geoglifák rejtélye biztosan nem érthető ...
„Szóval mi az... mi az a Nazca? .. Nazca olyan, mint száz villám az elmén. Ha a szemek sikoltozhatnának, megtennék Nazcában. Nazca üzenete fátyolos és zavaros, minden elmélet ellentmondásos... Ez a táj megalapozatlannak, feloldhatatlannak, értelmetlennek és az egyik oldalon mozgó agyvelőnek tűnik” (Erich von Daniken).
Részletes séma. 6. rész
Kapcsolatban áll
Nazca-sivatag (Peru) - leírás, történelem, hely. Pontos cím, telefonszám, honlap. Vélemények a turistákról, fényképek és videók.
- Utazások az újévre Peruban
- Forró túrák Peruban
A Peru déli partjainál található Nazca-sivatag a bolygó egyik legcsodálatosabb és legmisztikusabb helye. Ez a terület nagy népszerűségre tett szert a gigantikus, titokzatos vonalaknak köszönhetően, amelyek nagy magasságból valósághű rajzokat alkotnak, mintha egy láthatatlan óriásmester keze alkotta volna. A művészetek száma elképesztő: a Nazca-sivatagban csak harmincnál több azonosítható rajz található, és még mintegy 700 geometriai alakzat és számtalan vonal és csík található. Minden évben turisták milliói jönnek a világ minden tájáról, hogy megnézzék a titokzatos jeleket, és maga a sivatag talán a leglátogatottabb látnivaló Peruban.
Egy kis történelem
Kolibri, majom, kutya, bálna – ez csak néhány a Nazca-sivatag óriási rajzai közül. Az érthetetlen rendeltetésű sekély hosszú árkok létezésére vonatkozó első adatok a 16. századból származnak, és 1939-ben derült ki először a levegőből, hogy ezek a csíkok tökéletes képeket alkotnak. Az első fotók a sivatagról 1947-ben készültek, és azóta a tudósok értetlenül állnak a nazcai rajzok célján.
Egyelőre annyit tudni, hogy a rajzok szerzői (legalábbis a modern tudomány szerint) a Kr.e. I. századtól a 8. századig létező ősi nazcai civilizáció, amelynek központja a ceremoniális Cahuachi városában van (28. km-re a jelenlegi Nazca városától) . A sivatagi művészet mellett a Nazca hatalmas földalatti vízvezeték-rendszert hagyott hátra (amelyek közül sokat még ma is használnak a helyiek), valamint kerámiák és textíliák mintáit, amelyek a Nazca városában található Antonini Régészeti Múzeumban tekinthetők meg. , örökségként az emberiség számára.
A híres Nazca vonalak a sziklás sivatag 50 x 5-7 km-es szakaszán helyezkednek el, összesen 500 négyzetméteren. km.
Hogyan juthatunk el oda
A Nazca terület fő települését értelemszerűen Nazcának hívják. Ide a legkényelmesebb busszal eljutni, ez az elmaradhatatlan perui közlekedés. A buszok az ország összes nagyobb városából indulnak, a leggyorsabb út Nazcába Ica városából, Peru déli partvidékének központjából vezet - az út 2-3 órát vesz igénybe, és körülbelül 30-40 PEN-be kerül.
Cuscóból és Arequipából is érkeznek buszok Nazcába; az első esetben körülbelül 14 órát kell az úton töltenie, a másodikban - „csak” kilenc, mindkét busz éjszaka indul a kiindulási pontokról, reggel érkezve a helyre. Egy jegy Cuscoból körülbelül 90-100 PEN, Arequipából körülbelül 75-85 PEN. Az út Limából az útvonaltól függően 6-8 órát vesz igénybe.
Ha látni szeretné a Nazca vonalakat, de székhelye Limában van, a legkényelmesebb, ha városnéző túrát vásárol a perui főváros egyik irodájában. A turisták hajnali 4-kor indulnak útnak, meglátogatják Ballestast és magát Nazcát (beleértve annak nevezetességeit is), valamint egy könnyű repülőgéppel körberepülték a Nazca-vonalakat. Visszautazás Limába - ugyanazon a napon 22 óra körül. A túra költsége körülbelül 900-1000 PEN. Az oldalon szereplő árak 2018. szeptemberre vonatkoznak.
Mit kell lovagolni
Sétálhat Nazca városában - nagyon kicsi. A taxizás a városon belül bármilyen távolságra legfeljebb 4 PEN, a repülőtérre vezető út (ahonnan a könnyű gépjárművek turistákkal felszállnak) pedig legfeljebb 5-6 PEN.
Szállodák a Nazca-sivatagban
A Nazca város és környéke szállásadói természetesen nem hagyhatták figyelmen kívül a környék megnövekedett népszerűségét a külföldi turisták körében – így itt is van elég lehetőség a szállásra. Az árak 35-40 PEN-től kezdődnek egy szoba díszítés nélkül; 50 PEN-ért kényelmesen lehet éjszakázni, 90-120 PEN-ért pedig még bőgni is lehet. A pénztárcabarát turisták számára rengeteg hostel található, amelyek ára 15-20 PEN/ágy között mozog. Nos, ha meg akarja érezni Nazca autentikus hangulatát, megszállhat egy szállodává alakított privát haciendában.
Konyha és éttermek
Nazca városában nem szabad ínyenc éttermeket keresni - elvégre bár népszerű, mégis tartomány. De bőven akad itt munkás-paraszt jellegű létesítmény - és az általuk felszolgált ételek is nagyon jók: frissek az alapanyagok, egyszerű, de masszív az elkészítés, hatalmasak az adagok. Mindenféle szendvics és hamburger gyorsétteremként szolgál, amelyekkel a város bármelyik utcáján található kioszkok. Ha melegen szeretne étkezni, a Nazca éttermek állnak az Ön rendelkezésére, ahol 8-15 PEN-ig fix menü leves, több főétel és egy ital várja.
Nazca vonalak
A híres Nazca vonalak a sziklás sivatag 50 x 5-7 km-es szakaszán helyezkednek el, összesen 500 négyzetméteren. km. Valójában méter széles és 30-40 cm mély, sekély barázdákról van szó, mivel a nazcai talaj felszíne sötétebb, a "rossz oldal" világosabb, a vonalak szemmel tökéletesen megkülönböztethetők. De mivel a rajzok óriási területet foglalnak el, teljes dicsőségükben csak a levegőből láthatja őket.
A Nazca-sivatag feletti járatok a helyi repülőtérről indulnak, ahol az operátorok standjait bőséggel mutatják be. Egy négyüléses Cessnában (2 pilóta és 2 utas) egy ülés főszezonon kívül körülbelül 50-70 USD-ba, főszezonban 90-110 USD-ba kerül. Határozottan alku! Ezenkívül az utastól 10-15 PEN repülőtéri illetéket kell fizetni. A repülés időtartama körülbelül fél óra.
Ezen kívül megcsodálhatja a Nazca vonalat a Pan American Highway mentén található kilátóból. Onnan 3-4 rajz és egy csodálatos hegyi táj látható a láthatáron. Egy taxi Nazca városából és vissza körülbelül 55 PEN-be fog kerülni, a toronyhoz való felemelkedés pedig 3 PEN-be kerül.
Nazca városa és környéke
Ha teljes képet szeretne kapni a nazcai kultúráról, feltétlenül látogasson el az érdekes Antonini Régészeti Múzeumba. Íme példák a régészeti lelőhelyekről előkerült kerámiákra és textíliákra, a kertben pedig a Nazca-vízvezeték makettje és a Nazca-vonalak makettje.
A közeli Cantalloc városában érdemes megnézni a föld alatti Nasca vízvezetékek („pukuyos”) rendszerét, melynek köszönhetően ma ezen a száraz vidéken sikeresen termesztenek gyapotot, kukoricát, babot és egyéb növényeket. A közelben megtekintheti Paredones inka városának romjait.
A chauchilla temetkezések az egyetlen hely Peruban, ahol körülbelül 3 ezer éves múmiákat láthatunk "természetes környezetben". A kincsvadászok évszázadok óta kifosztották az ősi sírokat, és nem haboztak a felszínen hagyni az ékszerek elhunyt tulajdonosait. Ne lepődj meg, ha koponyákat, csontokat, hajat és az emberi lét gyarlóságának egyéb bizonyítékait látod a lábad alatt.
Milyen csodákat nem tart meg az ókori történelem önmagában! Hány rejtélyt nem sikerült még megfejteni, és hányat nem fognak megfejteni soha! Ahogy azonban az emberek a jövőbe lépnek, az emberek mélyebben megértik a múltat, és a találgatásokat és mítoszokat valós történelemmel helyettesítik. Tehát úgy vélik, hogy a régészek már végre megfejtették a Nazca-sivatag által rejtett rejtvényt. Peru külvárosa 1947-ben vált híressé, amikor megjelentek az első tudományos publikációk az érthetetlen vonalakról és titokzatos rajzokról. Később felmerült az ötlet, hogy ezek idegen kifutópályák. A bolygó sok lakója érdeklődéssel fogadta ezt az ötletet. És így született meg a mítosz.
A geoglifák rejtélye
A tudósok és amatőrök évtizedek óta próbálják megmagyarázni a geometriai minták eredetét a sivatagban, amely csaknem 500 négyzetkilométernyi területen található. Bár első pillantásra elég egyértelmű a Dél-Peruban való előfordulásuk története. A Nazca-sivatag több évszázadon át vászonként szolgált az ókori indiánok számára, amelyen valamilyen oknál fogva titokzatos jeleket alkalmaztak. A felszínen sötét kövek fekszenek, és ha eltávolítják őket, világos üledékes kőzetek szabadulnak fel. A színek ilyen éles kontrasztját a peruiak geoglif-rajzok készítéséhez használták: a képek hátterét a talaj sötét színe jelentette. Egyenes vonalakkal, trapézokkal, spirálokkal és hatalmas állatfigurákkal díszítették a sivatagi területeket.
Nazca sivatag. Ábra koordináták
Ezek a jelek olyan hatalmasak, hogy csak repülőgépről lehet látni őket. Azonban ma már mindenki megcsodálhatja a rejtélyes jelképeket anélkül, hogy elhagyná otthonát, csak futtasson bármilyen programot a számítógépen, amely a Föld műholdképeit jeleníti meg. Sivatagi koordináták - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.
1994-ben szokatlan rajzok kerültek a Kulturális Világörökség részét képező műemlékek listájára. És akkor az egész világ megtudta, hol van a Nazca-sivatag. Az emberek kíváncsiak voltak, kinek szánták a titokzatos galériát. Istenek a mennyben, akik emberi lelkeket olvasnak? Vagy talán az idegenek valaha űrkikötőt építettek ebben az ősi országban, így a jelölések megmaradtak? Vagy ez az első csillagászati tankönyv, ahol a Vénusz bolygó mozgása valamilyen madár szárnyát ábrázolja? Vagy talán ezek családi jelek, amelyekkel a klánok jelölték az általuk lakott területeket? Még azt is felvetették, hogy az indiánok így jelölték ki a földalatti patakok folyását, állítólag ez a vízforrások titkos térképe. Általánosságban elmondható, hogy nagyon sok hipotézis volt, a legjobb elmék versengtek a felirat jelentésének értelmezésében, de senki sem sietett a tények kiválasztásával. Szinte minden feltevés spekulatívan épült fel – ritkán mert valaki teljesen messzire menni. Tehát a Nazca-sivatag (az alábbi kép) a bolygó egyik legtitokzatosabb helye maradt, ősi lakói pedig a Kolumbusz előtti Amerika egyik legérdekesebb kultúrája.
Út a feloldáshoz
1997 és 2006 között a különböző tudományterületek tudósai alapos vizsgálatot végeztek a perui sivatagban. Az általuk összegyűjtött tények teljesen megcáfolták az ezoterikusok minden magyarázatát. Nincsenek űrtitkok! Egészen a földi Nazca-sivatagnak bizonyult. Rajzai is a földiről beszélnek, sőt túlságosan is földiről. De először a dolgok.
Expedíció Peruba
1997-ben a Német Régészeti Intézet által szervezett expedíció megkezdte a nazcaiak geoglifáinak és kultúrájának tanulmányozását Palpa falu környékén. A helyet az alapján választották ki, hogy az ősi indiánok lakta falvak közvetlen közelében található. "A rajzok jelentésének megértéséhez meg kell nézni azokat az embereket, akik létrehozták őket" - mondták a tudósok.
Tájfeltárás
A projekt keretében a terület éghajlati adottságait tanulmányozták. Ez egyértelművé tette a szimbólumok eredetét. Korábban azon a helyen, ahol jelenleg a Nazca-sivatag húzódik, sík sztyepp terület volt. Az Andokat és a Coastal Cordillera-t (egy másik hegység) elválasztó medencéből alakult ki. A pleisztocén idején üledékes kőzetekkel és kavicsokkal volt tele. Így volt egy ideális "vászon" mindenféle rajz felvitelére.
Pár évezreddel ezelőtt pálmafák nőttek itt, lámák legelésztek, az emberek úgy éltek, mint az Édenkertben. Ahol ma a Nazca-sivatag húzódik, még heves esőzések és áradások is előfordultak. De Kr.e. 1800 körül. e. sokkal szárazabb lett az éghajlat. A szárazság égette a füves sztyeppét, így az embereknek a folyóvölgyekben – természetes oázisokban – kellett letelepedniük. De a sivatag tovább haladt, és közel kúszott a hegyláncokhoz. Keleti széle 20 kilométerrel az Andok felé húzódott, és az indiánok kénytelenek voltak visszahúzódni a 400-800 méteres tengerszint feletti magasságban fekvő hegyi völgyekbe. És amikor az éghajlat még szárazabb lett (kb. i.sz. 600), a Nazca-kultúra teljesen eltűnt. Csak a földre írt titokzatos jelek maradtak meg belőle. A rendkívül száraz éghajlat miatt évezredek óta őrzik.
Nazca sivatag. Rajzok
A titokzatos geoglifák alkotóinak lakókörnyezetét tanulmányozva a kutatók képesek voltak értelmezni őket. A legkorábbi vonalak körülbelül 3800 évvel ezelőtt jelentek meg, amikor az első települések megjelentek Palpa város területén. A dél-peruiak a szabad ég alatt, a sziklák között hozták létre "képgalériájukat". Barna-vörös kövekre faragtak, karcoltak különféle mintákat, emberek és állatok kiméráit. A "művészet forradalma" a perui sivatagban történt, valamikor ie 200 körül. e. A művészek, akik korábban csak sziklákat borítottak festményekkel, a természettől kapott legnagyobb vászon díszítésére vállalkoztak - a szemük előtt húzódó fennsíkra. Itt volt hol megfordulni a mestereknek. Ám a figurális kompozíciók helyett a mesteremberek a vonalakat és a geometrikus formákat részesítették előnyben.
Geoglifák - a rituálé része
Akkor miért hozták létre ezeket a jeleket? Ma már biztosan nem gyönyörködhetünk bennük. A tudósok úgy vélik, hogy a rajzok a "szentély" részei voltak, ezek az úgynevezett szertartásos alakok, amelyek tisztán misztikus jelentéssel bírnak. Geofizikusok megvizsgálták a talajt a vonalak mentén (mélységük közel 30 centiméter), és megállapították, hogy erősen tömörödött. 70, egyes lényeket és állatokat ábrázoló geoglifákat jelentős mértékben letaposnak, mintha évszázadok óta embertömegek járnának itt. Valójában különféle, a víz és a termékenység kultuszához kapcsolódó ünnepségeket tartottak itt. Minél szárazabb lett a fennsík, a papok annál gyakrabban végeztek mágikus szertartásokat, hogy esőt hívjanak. A tíz trapézból és vonalból kilenc a hegyek felé fordul, ahonnan a megmentő csapadék hullott. A mágia sokáig segített, és visszatértek a nedvességet hordozó felhők. 600-ban azonban az istenek teljesen megharagudtak azokra az emberekre, akik ezen a vidéken telepedtek le.
A mítosz megdöntése
A Nazca-sivatag legnagyobb rajzai akkor jelentek meg, amikor az eső már majdnem elállt. Valószínűleg az emberek így kérték a kemény indiai istent, hogy vegye figyelembe szenvedéseit, remélték, hogy legalább észreveszi az ilyen jeleket. De Isten süket és vak maradt az imákra. Nem esett az eső. Végül az indiánok elhagyták szülőföldjüket, és virágzó országot kerestek. És néhány évszázad után, amikor az éghajlat enyhébb lett, a Nazca-sivatag visszanyerte lakóit. Olyan emberek telepedtek le itt, akik semmit sem tudtak e földek korábbi tulajdonosairól. Csak a távolba húzódó vonalak a földön emlékeztettek arra, hogy egyszer itt egy ember megpróbált beszélni az istenekkel. A rajzok jelentése azonban már feledésbe merült. Most már csak a tudósok kezdik megérteni e betűk megjelenésének okát - hatalmas jelek, amelyek készen állnak arra, hogy túléljék az örökkévalóságot.
